Res genom släkthistorien med tangentbordet och musen

Det är faktiskt en ganska lång historia och jag har svårt att föreställa mig var den börjar. Formellt började det förstås i staden Yampol, Vinnitsa-provinsen, 1923, när min dåvarande mormors första barn föddes.

Eller så började det i Vitryssland i december 1943, när den tjugoårige kaptenen Moldavsky dog ​​i strid.

Eller 1956, när min dåvarande farfar skickade den första förfrågan till försvarsministeriet, bad han att få bekräfta det faktum att hans äldste son dött och begravts: alla dokument gick förlorade under åren av krig, flyttning, instabilitet; Familjen visste inte om begravningsplatsen, farfadern kom bara ihåg att det var någonstans i Liozno-distriktet i Vitebsk-regionen. Försvarsministeriet vidarebefordrade begäran till Liozny-distriktets militära registrerings- och värvningskontor, varifrån svaret kom: "I listan över begravningar i distriktet, kapten I.M. Moldavsky. visas inte."

Under de kommande fyrtio åren kunde denna historia verkligen inte börja: de officiella myndigheterna gav inget svar, farfar och mormor hade ingen aning om var de skulle leta och vad de skulle göra. Efter deras död i början av åttiotalet plågades min pappa, som är 16 år yngre än sin bror, fortfarande av okunnighet och maktlöshet.

I mitten av nittiotalet publicerades boken om minne av judiska soldater som dog i andra världskriget. Där hittade pappa för första gången information från meddelandet som hans föräldrar förlorat: "...död den 29 december 1943. Begravd i byn. Zazibino, Liozno-distriktet, Vitebsk-regionen.”

Men ärligt talat var detta inte början på historien.

Och så anger jag i sökformuläret (http://obdmemorial.ru/Memorial/Memorial.html) namnet på min fars bror: Moldavien Israel Moiseevich. Var ska man leta? I alla tillgängliga dokument: i Minnesböckerna, i order om uteslutning från listorna, i uppdaterade listor över förluster, etc. Vid första anblicken, inget oväntat: samma by Zazibino, Lioznensky-distriktet. Det verkar som att du inte kan få ut något annat från databasen. Nåväl, Yandex kommer att rädda oss.

Sökreglerna i Yandex eller Google är ganska enkla och - viktigast av allt! – presenteras på hemsidan. Därför tänker jag inte uppehålla mig vid dem. Jag kommer bara att säga att här har vi det sällsynta fallet när "omvända termernas platser" (det vill säga att ordna om ord i en fråga) kan ge ett nytt resultat. Jag "kör" metodiskt in frågor i sökfältet i alla de formuleringar jag kan komma på: datum, plats, militärförband, militärförband + datum, militärförband + plats, och så vidare. Det är meningslöst att söka på min farbrors namn: bara min egen artikel, skriven för 55-årsdagen av segern, "faller ut". Men andra förfrågningar börjar ge resultat.

För det första blir det tydligt att det inte finns någon by Zazibino i Liozno-distriktet i Vitebsk-regionen. Men i Smolensk-regionen, inte långt från gränsen till Vitryssland, finns byn Zazybino. Tja, kanske beror detta på efterkrigstidens rörelse av administrativa gränser. Låt oss kolla vad som hände på denna plats den 28 december 1943. Inget speciellt. Byn har redan befriats.

Detta stämmer inte överens med berättelsen om hur min farbror dog: det var i det där försvunna brevet (officiellt meddelande) och kom ihåg av släktingarna mer levande än namnet på byn. Och det var så här: när bataljonschefen dog tog hans farbror, stabschefen för den första separata bataljonen av den 33:e separata gevärsbrigaden, kommandot och ledde soldaterna att utföra ett stridsuppdrag. Han skadades i benen, men han vägrade evakueras till läkarbataljonen och fortsatte att befästa, liggande i snön. Och så slog tyska stridsvagnar igenom.

Den 28 december 1943 kunde det inte finnas några tyska stridsvagnar i Zazybino, Monastyrshchinsky-distriktet, Smolensk-regionen: fronten hade redan vid den tiden avancerat kraftigt västerut.

Oändliga förfrågningar leder inte till nya svar och verkar redan meningslösa när jag plötsligt stöter på memoarerna från en officer, där namnet på byn Zazyba, som ligger på torget jag behöver, blinkade till.

hoppsan! Nåväl, låt oss fråga Yandex vad han vet om Zazyby.

Han vet mycket. För det första det faktum att Zazyby är en by som 1943 tillhörde distriktet Liozny. För det andra föddes den vitryska författaren Mikhas Lynkov där. För det tredje var det hårda strider där. För det fjärde, strax efter kriget, enligt en ny administrativ-territoriell indelning, överfördes den till Vitebsk-regionen, som Liozno-invånarna fortfarande minns med beklagande.

För det femte är byn liten och inte markerad på kartorna.

Även på bilkartor. Och, som det visade sig senare, även på GPS-kartor. Jag återvänder till databasen igen och försöker få ut åtminstone något annat ur den. Och det fungerar! Av någon anledning, i ett av dokumenten, anges en annan by som begravningsplats: Orlovo, Vitebsk-regionen. Men här är den på kartan - precis vid motorvägen Orsha-Vitebsk. Så Zazybs måste vara någonstans i närheten? Jag börjar sökningen i nästa cirkel och tittar noggrant på bilderna som "faller ut" på monitorn.

Du kan hitta de mest fantastiska sakerna på Internet. Till exempel en skannad sida av "Jägare och fiskare Atlas", på vilken varje bula anges. Inklusive byn Zazyby. Båda byarna är Zazyby.

Vilken överraskning. I Vitebsk-regionen fanns det två byar med detta namn: Zazyby 1:a och Zazyby 2:a. På olika sidor av motorvägen. Och vilken jag behöver är okänt.

I allmänhet måste vi gå och ta reda på det på plats, särskilt eftersom den långa majhelgen har kommit, vädret har äntligen förbättrats även i Moskva, och söder om huvudstaden har både äppel- och päronträd blommat.

Och jag gick. Jag bjöd med mig en vän (samtidigt som vi sammanställde en utflyktsrutt för oss själva, inklusive Vitebsk, Polotsk och Orsha), laddade in kartor över Vitebsk-regionen i bilnavigatorn och markerade på dem ungefär de punkter där byarna av intresse för mig borde vara.

Att köra bil till Vitryssland är ett rent nöje. Vägen är bra (även om vi stötte på flera sträckor under reparation gjorde det det inte sämre), men bortom Mozhaisk är det också tomt. Vi lämnade Moskva tidigt på morgonen, åt frukost med smörgåsar vid källan till Moskvafloden nästan på gränsen till regionerna Moskva och Smolensk, åt en välsmakande och billig lunch i Smolensk, efter lunch njöt vi av en promenad runt staden och klättrade fästningsmuren. Det är max en och en halv timmes bilfärd från Smolensk till Vitebsk, så innan middagen hann vi till och med besöka minst en Zazyby. Och samma Orlovo som står precis vid motorvägen.

Vitrysslands vägar visade sig vara vackra, som en dröm. Det fanns nästan inga bilar på dem, och de få som kom i vår väg gnistrade stolt med Moskvaskyltar. Vi svängde från motorväg M1 in på den motorväg vi behövde och därifrån in på en landsväg. Det fanns inga skyltar till byn Zazyby 1st. Lokala invånare som tittade upp från potatisbäddarna blev förvånade: "Vad, finns det något sådant?" Vi tog fram en karta utskriven på en skrivare, de boende blev ännu mer förvånade: ”Och din karta är någon slags... fransk...” Vid något tillfälle kunde jag inte stå ut och sa: ”Den jag hittade på internet är samma karta.” Överraskande nog lugnade detta uttalande lokalbefolkningen: "Ah-ah-ah-ah! Så du har ett internetspel? Det är därför vi tittar, dina registreringsskyltar är ryska!” Efter ett sådant uttalande tog den godmodiga killen med sig samma "Jägare- och fiskareatlas" som vår karta skannades från (även om vi inte visste detta då) och förklarade snabbt vart vi skulle gå.

I allmänhet, på ungefär det femte försöket hittade vi en by någonstans bortom sjön, bland träsken. De gamla som mindes kriget sa att det inte var några speciella strider här, men ja, det fanns flera gravar. Bara alla soldaterna begravdes för länge sedan i "Orlovo-Shapury": "Förmodligen ligger din där också." I detta ögonblick stod det klart varifrån skillnaden i informationen i Minnesböckerna kom, men sökningen blev inte tydligare.

Det var dock dags att bege sig till Vitebsk där hotellrummet vi hade bokat väntade på oss.

Vi lämnade landsvägarna tillbaka på motorvägen och gick framåt. Snart blinkade en skylt med namnet på byn Orlovo, följt av Shapury. En minut senare ledde motorvägen oss till minnesgraven över flera tusen soldater som dog under Vitebsk-operationen.

Eftersom vi inte hittade min farbrors namn i de alfabetiska listorna, tände vi ändå ett minnesljus på monumentet, varefter vi gick skilda vägar. Det stod klart att sökandet inte var över ännu.

Dagen efter gav vi oss iväg för att leta efter den andra Zazyby, lyckligtvis berättade även den godmodige trädgårdsmästaren hur vi skulle ta oss till dem. Att hitta dem visade sig vara mycket lättare än de första: riktningen till det önskade körfältet indikerades av vägskylt. Vi svängde av asfaltvägen som leder genom byn Kopti till ett annat krigsminnesmärke, och snart närmade vi oss den by vi behövde.

Vi berättade återigen för de lokala invånarna, förvånade över utseendet på en bil med ryska registreringsskyltar, vår historia. Här var det ingen som misstänkte oss för ledig vandring vid uppmaningen från Internet. Tvärtom, i den andra Zazybakh behandlade de oss med ännu större förståelse än i den första: vi är inte de enda som kom hit för att leta efter en släktings grav. ”Vår by bytte ägare nio gånger. Striderna var så här, min mamma sa att blodet inte längre absorberades i marken, det bara stod där i pölar”, säger en lokalbo. "Många av oss var begravda här." Sedan flyttades alla till Shapuri... Och vi hade också en grav i vår trädgård. En sibirisk. Hennes mamma fortsatte att ta hand om henne, och hans släktingar kom. Min mamma dog för två år sedan, men hon kom ihåg allt om kriget, alla frågade henne alltid.”

Vi visades platsen där den ursprungliga begravningen låg: snår av ogräs döljer inte hålen och högarna - spår av uppgrävda gravar. Jorden minns allt.

Och folk minns. I byn Kopti, genom vilken du måste åka till Zazyby, på den vackra stranden av dammen finns ett stort minnesmärke med monument över soldater som dog 1941 under den sex månader långa Vitebsk-operationen, koncentrationslägerfångar, partisaner och avrättade lokala invånare - de är begravda där. Mer än 20 tusen människor, inklusive till och med treåriga barn. Det finns bänkar nära stenarna med lokala namn. En ung tall darrar med ett St. George-band bundet till sin stam. Det finns inga blommor: de är på framsidan, men de begravde sina egna för att de skulle få en vacker utsikt och för att de skulle kunna vara levande och ensamma med sina familjegravar.

Antalet dödsfall är helt enkelt förbryllande. Speciellt när man läser att under befrielsen av just den byn Zazyba, som inte var markerad på kartan, dog 877 soldater och officerare. Där står det skrivet om varje omgivande by hur många sovjetiska soldater som dog under dess befrielse. Siffrorna är imponerande. Mer exakt, skrämmande. Så läskigt att vi inte ens vill gå tillbaka till hotellet förrän vi fått lite luft och tagit en promenad någonstans för att komma till besinning. Så vi åker till Orsha och promenerar dit tills det blir mörkt, lyckligtvis är stadens centrums arkitektoniska ensemble väldigt vacker.

Dagen efter, efter att ha gått runt i Polotsk (vi hann med en promenad och bara ett museum, vi valde museum-biblioteket), återvände vi till Moskva. Vid avsked visade Vitryssland oss ​​igen att landet bevarar minnet av krig under lång tid: nära Liozno stannade vi bilen och gick in i en skog vid vägen. Och där upptäckte de en övervuxen, men fortfarande märkbar skyttegrav av en partisan-prickskytt, gömd bakom en kulle och orienterad mot motorvägen så att bilar som närmade sig från staden kunde ses.

I augusti tog jag äntligen min pappa till platsen där hans bror dog. På monumentet i "Orlovo-Shapury" hittade min pappa hans brors efternamn, som min vän och jag inte såg - inte på skylten med efternamn som börjar med bokstaven "M", utan på ytterligare ett, där tydligen , efternamnen på dem som begravts på nytt senare än de andra visas. På min första resa var denna skylt helt gömd under kransarna.

I allmänhet slutar här historien om familjemysteriet och hur det, tack vare internet och vänliga människor, löstes. Bara lite mer att tillägga.

För det första, i färd med att leta efter graven, lyckades jag ta reda på att 1941 var min farbror deltagare i novemberparaden på Röda torget och gick tillsammans med resten av Podolsk-kadetterna rakt fram till fronten. Och inte var som helst, utan precis till det hörn av Moskvaregionen där vår dacha, byggd på femtiotalet, nu står. Fantastisk slump.

För det andra kunde vi aldrig förstå varför de anställda vid Liozny-distriktets militära registrerings- och värvningskontor inte ville svara på min farfars förfrågningar - de informerade oss inte om att de administrativa gränserna för distriktet skiftade och rådde oss inte att titta med våra grannar.

För det tredje slogs vi av det lokala historiska museet i Vitebsk - därifrån, för ungefär ett år sedan, gick den sista specialisten på det stora fosterländska kriget i pension (pensionerades), så ingen kunde svara på min fars frågor.

Och för det fjärde, nästa vår åker min vän och jag till Novogorod-regionen. Oksanas farbror är begravd i Myasnoy Bor-området. Familjen fick en "saknad" notis, men genom att söka igenom samma databas och många frågor i en sökmotor kunde vännen hitta byn där hennes förfader uppenbarligen ligger i en massgrav.

Ksenia Moldavskaya, expert och kritiker av barnlitteratur, lärare, talade i en intervju med Pravchteniy om vad en bra barnbok är

Intervjuad av Yulia Myalkina/pravchtenie.ru
Foto: Alisa Vlasova/pravchtenie.ru

Den viktigaste frågan jag ville ställa till dig som förberedelse för den här intervjun: vad skulle en barnlitteraturkritiker, väl insatt i den moderna litterära processen, råda barn att läsa? Det är en fråga som oroar alla föräldrar, åtminstone i min krets..

Ksenia Moldavskaya: Du förstår, du kan aldrig ställa en diagnos från ett fotografi:

Ändå måste du förstå vad barnet älskar, vad det är intresserad av, för ett barn går boken med en smäll, medan det för ett annat, till och med hans egen bror, kanske inte fungerar alls.

Det närmaste exemplet för mig är att jag har barn i samma ålder, de är dock redan ganska vuxna och kan till och med gifta sig, men den äldre är ett fan av alla typer av "fantasy", hjältesaga. Han är en av tre personer jag känner som besegrade, och i originalet. Den yngre har inte ens läst, men han läser Wodehouse på engelska och är väldigt intresserad av serier. Han kan den här kulturen så väl att jag rådgör med honom och får mycket tydliga råd. Och i allmänhet, när vi börjar prata om den långa, visar det sig att han är bättre bevandrad i litteratur än den äldre - en student vid fakulteten för filologi vid Moscow State University. Det var fem minuter av moders skryt.

När allt kommer omkring är det sant att sällan känner någon ett barn bättre än föräldrar, och alla råd, inklusive från lärare och specialister, bör baseras på denna föräldrakunskap.

Så när de frågar mig om råd,

Jag försöker ge råd till föräldrar, inte barn, och i allmänhet riktar sig allt mitt arbete till vuxna.

Föräldrar kan spåra olika källor information, de kan ständigt läsa webbplatsen, de kan ständigt läsa recensioner, de kan läsa webbplatsen "Buki", de kan hålla reda på nya produkter och välja vad som intresserar deras barn.

Men ändå, hur ska man utvärdera litteraturens kvalitet och välja vad ett barn behöver?

Ksenia Moldavskaya: Vi pratar väl inte om en absolut bedömning? Pratar vi om familjebedömning? Så, det finns ganska enkla frågor genom att svara som en förälder kan utvärdera en bok: 1) är jag nöjd med hur den är skriven? Gör grammatiska fel och logiska inkonsekvenser ont i dina ögon? 2) är jag nöjd med ämnet i boken? Är jag redo att fortsätta prata om detta ämne med mitt barn? 3) Är jag nöjd med författarens etiska och estetiska ställningstagande? Och om jag inte är nöjd, är jag redo att diskutera detta med mitt barn? Ja, även om det passar dig. 4) Varför behöver mitt barn detta? Kommer han att vara intresserad? 5) Varför behöver jag att mitt barn läser detta?

Barnet behöver det det har en intern efterfrågan på. Egentligen, varför läser barn böcker?

"Älska en bok - en källa till kunskap" - detta är ett mycket skadligt tillvägagångssätt.

Vad är "bra barnlitteratur" Kan du definiera detta begrepp?

Ksenia Moldavskaya: Bra barnlitteratur är den sortens litteratur som ger barnet, dels många svar, dels utvecklar det, och utvecklar hans reflektionsbenägenhet och stimulerar interna kognitiva processer.

Varför är det bra för människor ungdom? För nu kan du direkt googla på alla obegripliga ord, öppna Wikipedia och göra anteckningar för dig själv, skapa läslistor, titta på listor. Det här är mycket bra, och vi bör glädja oss åt denna möjlighet som moderna barn har.

Dessutom är en bra barnbok en bok som möter föräldrarnas önskemål. För jag kan säga 188 tusen gånger att han är ett geni och att hans böcker är underbara, men det kommer alltid att finnas folk som inte kommer att gilla honom. Det här är helt enkelt inte deras författare, och för dem kommer Givargizovs bok, oavsett hur du vrider på den, inte att vara bra.

Kan en översatt bok av en modern utländsk författare anses vara bra litteratur?

Ksenia Moldavskaya: Det här är underbart! Varför är det inte möjligt?! Om inte översättaren dödar boken till döds, som Braude dödade muminerna. Faktum är att

Utöver det nationella sammanhanget finns det ett globalt sammanhang. Frågan är om vi vill sitta bakom vårt staket eller vill passa in i samhället och förstå vad som händer i världen.

Ett litet exempel. När han för ungefär tio år sedan tog med Eric Carles "The Very Hungry Caterpillar" till vår marknad, var den här boken 35 år gammal vid det tillfället, och den gjorde ungefär samma sak i världen som den gjorde. Överallt i vår kultur finns det reminiscenser av detta verk av Lewis Carroll. Generellt sett tror jag att hälften av världens kultur är byggd på Alice, på legenderna från Arthurcykeln. En annan fjärdedel är baserad på Tolkien, men Tolkien i sin tur är baserad på legenderna från Arthurcykeln. Fast han låtsas där att det är någon sorts skandinaviska sagor...

Så "The Very Hungry Caterpillar", som det visade sig, är en bok som en del av den moderna kulturen bygger på. Dessutom, om du inte vet vad "The Very Hungry Caterpillar" är, förlorar du någon del av betydelsen... Och det är därför, det förefaller mig, det är en fantastisk sak att passa barn i världskulturens sammanhang. Vuxna borde förresten passa in också.

Kom igen "Caterpillar". Titta, Bibeln är för övrigt också översatt litteratur.

Så du säger att du inte ska fråga barn: "Vad ville författaren säga?" Hur kan man då arbeta med en text, till exempel på litteraturlektionerna?

Ksenia Moldavskaya: Jag rymde från att undervisa i vanliga ämnen för 25 år sedan. Jag anser att litteraturlektioner i skolan i den form som de vanligtvis lärs ut är dissektion, patologisk anatomi och inte litteratur. Det här är inte nära mig. Jag tror att man kan ägna sig åt kommenterad läsning, men det ska inte finnas någon analys, ingen analys. Du förstår, efter sådana frågor

Barn är väldigt rädda för att reflektera. De har fått lära sig sedan dagis att det finns en del rätt åsikt och en del fel. Den korrekta är den som läraren gillar.

Och de strävar efter att gissa den här "rätt svar". Och som ett resultat är detta gissningsspel varken sinne eller hjärta. Även om det förstås finns utmärkta lärare som diskuterar, inte dissekerar, kallar barn till reflektion och inte till mekanisk formell analys – och jag känner dessa lärare. Men jag känner också andra.

Jag vill ställa en fråga till dig som expert, vad är speciellt med barnlitteratur, hur skiljer den sig från vuxenlitteratur? Ska det "föra med sig det goda, det eviga" eller inte, ska det ha mycket specifika hjältar eller problem?

Ksenia Moldavskaya: Ja, hon måste bära moraliska värderingar, men hon bör inte enträget deklarera detta från ett visst ögonblick. För när hon deklarerar visar det sig vara fullständig dumhet. I barnlitteratur, förefaller det mig, är det mycket roligare än i vuxenlitteraturen, eftersom det å ena sidan ger författaren möjlighet att roa sitt inre barn, och inte bara i sitt moderna tillstånd, utan att trösta barn som i barndomen, kanske , kränkt. Detta är å ena sidan. Å andra sidan stödjer barnlitteraturen barnläsaren och hjälper honom att förstå sig själv och omvärlden.

Naturligtvis finns det i barnlitteratur vissa obligatoriska begränsningar. Till exempel lagen om att skydda barn från information, som jag anser vara ogenomtänkt, ologisk och felaktig. Men ändå tittade även dess författare i läroboken utvecklingspsykologi och försökte passa in på något sätt. När allt kommer omkring, verkligen ett barn av förskolan och yngre skolålder Det är mycket viktigt att hjälten återvänder hem i slutet, eller till en plats som han kan kalla hem. Som till exempel Hobbiten. Han lämnar hemmet, ger sig ut på några otroliga äventyr, men han återvänder ändå hem, till sin mysiga trädgård. Detta

känslan av att din värld alltid väntar på dig och alltid kommer att acceptera dig tillbaka är väldigt viktig för ett barn.

För ett äldre barn är något annat viktigare. Där kan hjälten välja någon annan värld, något annat, men även där finns det vissa psykologiska ålderskrav. Men vetskapen om att man har en plats att återvända till, den värmer även vuxna. Liknelsen om den förlorade sonen handlar också om detta.

Moderna tonåringar har fruktansvärt mycket kackerlackor i huvudet. Nu är situationen fruktansvärd, eftersom många av dem har någon form av psykologiska problem, diagnostiserade och odiagnostiserade depressioner, som kan provoceras av den fruktansvärda press som tonåringar upplever från alla håll, av vissa personliga problem eller inte provocerade alls, detta händer också . Men i alla fall behöver en tonåring stöd, och en bok kan bli ett sådant stöd. Och oftare än inte är det här översatt litteratur, det här är skandinaviska hjältar som är lite för sig själva, men de har ett väldigt intensivt inre liv.

Och den ökända

"Harry Potter", dess första volymer, fungerar till exempel i de fall du drömmer om att bli märkbar eller du har dåliga relationer i klassen, när du är utstött, när du är ett offer för mobbning.

Även om biblioterapi inte är mitt område och jag är rädd att gå in på det med "otvättade händer" eftersom

biblioterapi skiljer sig mycket lite från traditionell medicin när det gäller faran med självmedicinering.

Du nämnde Tolkiens namn. I samband med denna fråga: nu finns det en sådan tendens hos moderna barn att "passionera ansikten" de gillar det skrämmande, till och med skrämmande. Vad tycker du om detta i barnlitteraturen?

Ksenia Moldavskaya: Du förstår, ett barn måste vara rädd! Å ena sidan är detta att "känna" det hemska, å andra sidan självkännedom, och å den tredje är det behovet av att se till att, oavsett hur rädd du är, kommer allt att sluta bra.

När allt kommer omkring, i varje människas liv, står "fruktansvärda krafter" alltid i deras väg. Dessutom möter vi själva och våra barn dem varje dag: en arg vakt, en lärare eller en chef som det inte finns någon ömsesidig förståelse för, behovet av att göra något helt ofattbart - klättra i ett rep eller skriva ett diktat, ring teknisk support, det spelar ingen roll - en person allt detta kan orsaka infernalisk fasa. Men det viktigaste är att övervinna det och slutföra uppdraget.

Men kan jag ställa den här frågan till dig? Läser du ortodox barnlitteratur?

Ksenia Moldavskaya: Frågan är vad vi klassar som ortodox barnlitteratur. Om vi ​​inkluderar böcker om ortodoxa helgon, återberättelser av Bibeln utförda av bra och, viktigast av allt, ansvarsfulla författare, som Valery Mikhailovich Voskoboynikov, så ja, jag läser den med nöje. Om vi ​​betraktar ortodox barnlitteratur som litteratur som inte strider mot kristna och ortodoxa värderingar, utgiven av till exempel fullkyrkliga ortodoxa personer på förlaget, så ja, sådan litteratur kränker eller upprör inte min bild av världen. Och om vi hänvisar till ortodox litteratur något där det finns många ortodoxa ord, men samtidigt är kvaliteten på texten monstruös – då nej, förlåt! Med sådan litteratur riskerar vi helt enkelt att lemlästa barn, lemlästa deras uppfattning om världen och livet. Det är därför

Jag är för att ordet "ortodox" inte behöver läggas till ordet "litteratur", för att det ska vara litteratur med en vacker bokstav "L".

Nuförtiden är det inte nödvändigt att köpa allt du vill läsa med dina barn. Många nya produkter från moderna förlag köps regelbundet av barnbibliotek. Men barn går fortfarande inte dit. Hur skulle du kommentera det här läget?

Ksenia Moldavskaya: Vi kommer inte att diskutera anskaffning och samlingar av bibliotek. Och även fördomen att ingen går på bibliotek. Men generellt sett är ett bibliotek inte en plats vars innebörd kan bedömas i absoluta termer av närvaro. Vi hade bara mindre tillgång till böcker tidigare. Nu finns det internet. Nu fungerar biblioteket inte bara som ett bokförråd, även om det också är ett bokförråd, utan också som ett kulturellt och ideologiskt centrum, vilket faktiskt också är mycket viktigt. För många barn är detta en fristad, en möjlighet att gå utanför gränserna för sin sociala grupp, sociala miljö. Ibland växer helt fantastiska barn upp på biblioteket, "De verkade som en främling i sin egen familj". Och stödet från dessa barn, som det inte finns så många av, kan inte bedömas i absoluta tal. Det här är bara små saker som måste göras.

Jag älskar verkligen en berättelse om sjuttiotalet av förra seklet i Karpaterna, i Kosovo-regionen i Ivano-Frankivsk-regionen i Hutsul-byn Nizhny Berezov. Det måste sägas att hutsulerna i västra Ukraina anses vara en mellanlivsform mellan ukrainare och zigenare, närmare zigenarna tas de inte på allvar. De talar ett mycket märkligt språk, som skiljer sig mycket från vanlig ukrainska. Personen jag vill prata om talade inte ens standardversionen i Kiev av det ukrainska språket, utan språket i Lvov-versionen, och hela byn sa respektfullt att "Dmitro Petrovich vet hur man talar ryska!" Hans namn var Dmitro Petrovich Fitsych. Han föddes i det österrikisk-ungerska riket, såg första världskriget som tonåring, deltog i andra världskriget - detta var redan efter annekteringen av västra Ukraina till Sovjetunionen och stred i Röda armén.

Dmitro Petrovich var ansvarig för Kulturhuset i just denna by Nizhniy Berezov, Kosovo-distriktet, Ivano-Frankivsk-regionen, högt uppe i bergen. Och han ställdes inför frågan hur man skulle tvinga just denna Hutsul, som lever på självhushållsjordbruk, att delta i byns kulturliv? Fitsych tog till några helt vansinniga knep. Till exempel organiserade han några tävlingar, shower, gud vet vad mer, och lovade att ta vinnarna till Moskva i tre dagar. Vinnarna av alla dessa tävlingar kunde inte samtidigt vara mer än en del av den reserverade stolsbilen Ivano-Frankovsk - Moskva, det vill säga, tillsammans med Petrovich borde det inte ha varit mer än sex personer.

Fitsych var vän med min pappa, som var ansvarig för klubb- och parkavdelningen i tidningen Cultural and Educational Work. Petrovich tog med sina fem kollektivbönder till vårt hem, de lade ut filtar åt sig själva och lade sig på golvet, gick upp klockan 6 på morgonen och sprang till affärerna. Jo, dåtidens turistväg var helt klar: GUM, TSUM, Children's World. Förresten, de var alla väldigt artiga, orsakade inga problem och fortsatte till och med glatt en konversation med mig, en skolflicka, och med min pappa, en journalist, och med min mamma, en arkitekt, och med min mormor, en skulptör. , även om det var lite likt för dem, och för oss, ett fönster in i en helt otrolig Other World. Och vid hemkomsten tog de med sig presenter och beställningar till alla, talade entusiastiskt om resan och uppmuntrade sina bybor att leva ett kulturliv i Kulturhuset och generellt förbättra sin kulturnivå på alla möjliga sätt.

Så många, många år senare, när varken Dmitr Petrovitj eller Sovjetunionen, jag fick plötsligt veta det

Den bästa översättningen av "Harry Potter" till ett främmande språk, en översättning som anses vara standard, är en översättning till ukrainska. Och författaren till denna översättning är skaparen av ett av de mest intressanta ukrainska förlagen "A-ba-ba-ga-la-ma-ga" Ivan Malkovich.

Och han växte upp i byn Nizhniy Berezov, Kosovo-distriktet, Ivano-Frankivsk-regionen. Och i det ögonblicket föll mycket saker på plats i mitt huvud. Jag vet inte om Malkovich själv deltog i kulturella shower i sin by, om han tog priser, men alla dessa Petrovich-trick, invasionen av amatörtävlingsvinnare i vår lägenhet - allt detta var värt att göra så att bara Ivan Malkovich skulle växa upp i denna by.

Originalartikel:
"Om ortodox litteratur med stort "L"" - "Pravchtenie", 17 mars 2017

Visningar: 0

Barnlitteraturkritikern Ksenia Moldavskaya talar om varför denna författare kommer att läsas under lång tid

Den 14 augusti avled en av de mest kända sovjetiska och ryska barnförfattarna, Eduard Uspensky. Han var 80 år gammal, dödsorsaken var cancer. Uspenskys första bok, Farbror Fjodor, hund och katt, publicerades 1974. Snart filmades en serie tecknade serier om Prostokvashino baserat på den, vilket gav författaren hela unionens berömmelse. Han är författare till mer än 80 böcker och två långfilmer har gjorts baserade på hans verk. Uspensky var också en berömd TV- och radiopresentatör. Realnoe Vremya pratade om den bortgångna författaren och personen med barnlitteraturkritikern Ksenia Moldavskaya.

- Vad är anmärkningsvärt med Eduard Uspenskys bidrag till barnlitteraturen?

Han skapade en ny hjälte - helt opolitisk, lever ett privatliv och drömmer om vänskap. I går skrev chefredaktören för Litteraturårets portal, Mikhail Vizel, på Facebook att Cheburashka och Crocodile Gena är symboler för eran, sextiotalets romantik. Jag håller fortfarande inte med honom. För både Gena och Cheburashka är förlorare som inte hade någon plats i sovjetisk litteratur, inte ens i den romantiska sovjetiska litteraturen på 1960-talet. De är förlorare och samlar omkring sig andra liknande förlorare. De har ingen "informell ledare" och ingen partiledning i allmänhet, de kom alla från ingenstans. Och en underbar vänskap visade sig, och karaktärerna blev inte bara arketypiska, utan ännu mer populära än Chapaev. Och jag tror att även om det inte hade skapats en tecknad film om Cheburashka, så skulle dessa hjältar fortfarande vara väldigt populära. Fast nej, den tecknade filmen kunde inte låta bli att födas ändå.

Detsamma gäller många av hans andra hjältar. Faktum är att han beskrev en eskapists värld, och eskapisten har ingen plats i officiell barnlitteratur, och gör det fortfarande inte.

- Och farbror Fyodor från Prostokvashino?

Farbror Fyodor är också en eskapist. Hans föräldrar drömmer om eskapisternas öde. Hjältarna i "Prostokvashin" skapar sitt eget samhälle, och detta är en mycket intressant upplevelse.

Varför blev dessa hjältar så populära i Sovjetunionen, där de alltid pratade om socialisering och medborgerlig plikt?

För med allt detta drömde alla då om att dumpa någonstans. Fly till en lugn, mysig fantasivärld. Kommer du ihåg den intellektuella symbolen för det senaste decenniet av sovjetmakten, det sena Sovjetunionen? Det här är ett kök där människor samlades, pratade - viskande eller högre, pratade om sina egna saker, om privata saker, om vänliga saker.

”Både Gena och Cheburashka är förlorare som inte hade någon plats i sovjetisk litteratur, inte ens i den romantiska sovjetiska litteraturen på 1960-talet. De är förlorare och samlar andra sådana förlorare omkring sig.” Foto youtube.com

Varför är då Cheburashka så populär i Japan? Och blev dessutom den permanenta maskot för det ryska laget vid OS?

Han är fluffig och har öron. När det gäller OS vill han inte besegra någon, han har inte och har aldrig haft någon aggression. Och detta är faktiskt en paradox att en absolut icke-aggressiv karaktär blir en symbol för de olympiska spelen, där det viktigaste är önskan att vinna.

– Vad säger de nu i författarsamfundet i samband med Uspenskys avgång?

Han hjälpte ett stort antal människor och blev gudfar till minst en tredjedel av författarna till vår moderna barnlitteratur. I går var hela Facebook full av ord: "Tack vare honom publicerades min första bok." Han svarade och hjälpte många författare. Jag kan till exempel två historier. Jag studerade vid Moscow State Pedagogical Institute. Lenin och Uspenskij skulle tala där. Men väldigt få personer kom till föreställningen. Han blev förolämpad, arg, sa att han inte ville prata och gick. Min klasskamrat Tatyana Rick kom ikapp honom på trappan och sa: "Eduard Nikolaevich, ursäkta mig, jag kom till din föreställning, kan du titta på mina sagor?" Uspensky kunde ha vägrat, men han gjorde det inte, han tog sagorna, läste dem och föreslog Tanya att "ringa om något händer." Och ett år senare, när hon var tvungen att gå över till en rullstol, bestämde hon sig för att detta var just "om något händer", och ringde Eduard Nikolaevich, påminde henne om sig själv och sina sagor med en pedagogisk fördom. Uspensky skapade då bara Samovar-förlaget och inom det serien "Funny Textbooks". Och han ville ha något verkligt. Och han såg att det i min klasskamrat Tatyana Ricks böcker fanns den äkta varan han letade efter. Så hennes första böcker publicerades med Ouspenskys välsignelse. Han försökte också hjälpa henne med behandlingen och tog den mest uppriktiga del i hennes öde. Han var en mycket uppriktig och entusiastisk person.

Olga Fiks, som nyligen publicerade romanen "The Smile of the Chimera" av Vremya-förlaget - det här är en mycket bra bok, jag råder dig att läsa den, ett stort öde väntar henne - sa i går på Facebook att när hon var 17 år gammal fick hon fräckheten och kom också till Uspensky och bad att få läsa hennes texter. Han var en hård man, inte alls artig, men han läste den och sa: "Det är åtminstone inte äckligt att läsa dig." Och hon är väldigt tacksam mot honom. För det är stort beröm. Förresten, plötsligt i kommentarerna till den här historien visade det sig att vid detta möte i Uspenskys verkstad var Tatyana Rick av misstag närvarande, som kom om hennes läroböcker, och hon minns denna scen mycket väl.

Många minns honom med tacksamhet. Mitt vänflöde på Facebook är mest folk från barnlitteratur, och de skriver alla "tack, lärare." Detta är dagens tema.

”Han hjälpte ett stort antal människor, blev gudfar till inte mindre än en tredjedel av författarna till vår moderna barnlitteratur. I går var hela Facebook full av ord: "Tack vare honom publicerades min första bok." Foto basilisk.livejournal.com

Han deltog också i skapandet av programmet "God natt, barn!", Han var värd för programmet "Ships Came into Our Harbor", först på radion och sedan på olika tv-kanaler. Vad kan du säga om detta?

Uspensky var begåvad - han visste hur man fångar tidens anda och väsen, att ge människor det de drömt om, kanske till och med omedvetet. Och hans program "Ships Came into Our Harbor" sändes i 20 år! Det här är en enorm ålder. Detta program blev en hel era, vilket gav den äldre generationen en känsla av viss stabilitet och anknytning till det förflutna. Och "Spokushki" är vår nationella skatt.

– Hur utvärderar du hans nya hjältar, som han skapade efter perestrojkan? - fixar till exempel?

Fixies, tror jag, växte ur "Garantimän" och om hans böcker senare år Jag skulle inte vilja prata nu. Det här är inte tiden för detta. Jag betygsätter dem tvetydigt.

Varför gick Uspenskys hjältar inte vilse med Sovjetunionens kollaps, utan konkurrerade självsäkert med seriefigurer som kom från utlandet?

Eftersom de existerar utanför tiden och utanför det verkliga rummet, även om deras karaktärer är absolut verkliga, och det är även deras kollisioner. Men denna eskapism, som Uspensky förklarade med sina verk från den gyllene perioden, är ett fantastiskt fenomen. Det påminner mig om skämtet om att "ge upp allt och flytta till Uryupinsk." Handlingen i hans böcker utspelar sig i det konventionella Uryupinsk. Och vi vill fortfarande alla åka till Uryupinsk. Och inte bara vi.

Uspenskys verk var populära i Sovjetunionen under postsovjettiden, han var också känd som hjälten i högprofilerade upphovsrättsfall, inklusive att stämma Soyuzmultfilm. Har han överhuvudtaget lyckats ekonomiskt?

När det gäller patentering gjorde han helt rätt. Eftersom barn har denna egenskap: när de gillar något, tillägnar de sig det lätt. Och detta är inte ens stöld, utan att lära känna världen. Och när vissa barn växer upp verkar det för dem som att det de tillägnade sig i barndomen fortsätter att förbli deras egendom. De tänker inte på att deras barnböcker och karaktärer hade författare. Jag vet inte hur Uspensky levde under sovjetiskt styre, även om han på 90-talet inte var i fattigdom. Men han stämde inte för pengar eller materiell vinning. Han stämde för barnlitteraturens ära. Eftersom alla hans processer - Det är processer mot tjuvar. Han gick framåt som en isbrytare och visade andra författare att tjuvar kan besegras. Och han visade tjuvarna att barnförfattare - Det här är inte svaga och olyhörda barn som äldre pojkar kan komma och skaka pengar ur sina fickor. Att barnskribenter har tänder, huggtänder och klor, och de är ganska kapabla att krossa och trampa skurkar. Ouspensky använde ibland sin vikt på ett sådant sätt att han förstörde någon. Han lyckades, han visste hur.

"Han gick framåt som en isbrytare och visade andra författare att tjuvar kan besegras. Och han visade tjuvarna att barnförfattare - Det här är inte svaga och olyhörda barn som äldre pojkar kan komma till och skaka pengar ur sina fickor.” Foto teleprogramma.pro

Och inte nog med det, han skapade nyheter på det här sättet. För att barnlitteratur är till för ”seriösa” medier - Detta är absolut inte nyhetsvärde. Sedan många år tillbaka har vi haft en tävling om bästa barn- och ungdomsarbetet, ”Kniguru”. Detta är en unik tävling som inte har några analoger i världen. Men detta är inte nyhetsvärde för "seriösa" publikationer. Dessutom, när "Kniguru"-pristagarna delas ut på samma scen som "Big Book"-pristagarna, säger presentatörerna nedlåtande till barnskribenterna: "Det är okej, du kommer att växa upp och en dag kommer du också att skriva en stor vuxenbok. .”

Så Uspensky kom med nyheter. Ja, skandalösa, men "vuxna" nyheter, så vuxna, affärsmässiga, ekonomiska och sociopolitiska medier skrev om honom.

Under hans vård skapades Chukovsky-festivalen - det största firandet av barnlitteratur, som äger rum i Moskva och Peredelkino på olika platser, som samlar författare, konstnärer och ett stort antal barn. Kommer festivalen fortsätta att existera efter hans avgång?

Naturligtvis förlitade han sig inte enbart på auktoriteter där ett helt team arbetade. Mycket hänger förstås på vår kulturavdelning, och jag hoppas att det inte tar bort finansieringen.

För den här festivalen bugar jag för Eduard Nikolaevich. För till en början närmade sig arrangörerna honom precis som en stridsvagn och en isbrytare, en person som kunde tränga igenom alla byråkratiska barriärer. Och tack vare Uspensky har denna festival funnits i 12 år. Det här är ett öppet område där barnförfattare och poeter från olika städer samlas. Och viktigast av allt, denna festival existerar tillsammans med Chukovsky-priset, som är det enda i vårt land som tilldelas barnpoeter, det finns inga priser för prosa, bara för poesi. Och det är väldigt bra att Chukovsky killar - festivalchef, poet Sergei Belorusts, litteraturkritiker och anställd vid Chukovsky-museet i Peredelkino Pavel Kryuchkov, chef för detta museum Sergei Agapov och andra underbara människor - lyckades tilldela själv Eduard Nikolaevich i kategorin "The Most Chukovsky Writer." Detta är en adekvat belöning - både på individens skala och på skalan av social betydelse.

Kan vi säga att Uspenskys verk kommer att finnas kvar i århundraden? Han värderade inte sig själv högt - han kallade sig själv en hantverkare, inte ett geni ...

Han flirtade. Det kommer att ta lång tid att läsa den. För de böcker som håller längst är de som läses i generationer. Och Uspensky har lästs i generationer. Sedan sextiotalet, hur många generationer har redan förändrats? Det är böckerna som mormödrarna till dagens sex- till tioåriga läsare växte upp med att läsa.

– Har han litterära arvingar? Vem följer i hans fotspår?

Denna fråga förefaller mig inte särskilt lämplig. För det fina med litteratur är att varje författare har sin egen unika röst. Litteratur - är inte skoluppsats gjord enligt algoritmen. Uspensky hade fortfarande studenter, människor som han stöttade. Han stödde många människor och till en början till och med den berömda och store Andrei Usachev. Han hjälpte Stas Vostokov och många andra. Han har fortfarande studenter, och dessa är hans främsta arvtagare. Hans auktoritet lät vår unga barnlitteratur överleva de två tusendelar, då ingen trodde på ryska författare, med undantag för Ouspensky och Oster, och återvända i all prakt av eleganta sidor.

”De böcker som håller längst är de som läses i generationer. Och Uspensky har lästs i generationer. Hur många generationer har redan förändrats sedan sextiotalet? Det här är böckerna som mormödrarna till dagens sex- till tioåriga läsare växte upp med.” Foto youtube.com

– Vad händer i rysk barnlitteratur nu? Vilka ljusa namn kan du nämna?

Det här är ett långt samtal. Jag skulle nu kunna ge dig en fyra timmar lång föreläsning om barnlitteratur från den postsovjetiska perioden, men det är bättre att bara nämna två lysande projekt. Den första är Chukovsky-festivalen, vars fyra öppna evenemang är de litterära bålarna "Hej, sommar!" och "Adjö sommaren!" hålls på Peredelinskaya dacha, och Korney Chukovskys födelsedag och tilldelningen av Chukovsky-priset hålls i House of Writers. Entrén dit är alltid fri. Och det finns många intressanta författare som talar där som är värda att uppmärksamma. Intressant, rolig, kan kommunicera med publiken. Därför, om föräldrar till barn i grundskolan och förskoleåldern vill veta något om ny litteratur, välkommen till det litterära bålet eller Chukovsky-festivalen på Författarnas centrala hus.

Det andra ljusa projektet för lite äldre personer. Nu har förlaget Egmont Ryssland återupptagit utgivningen av två serier, som av olika tråkiga skäl lades ner på 2000-talet, även om de gav sig till känna mycket högljutt. Dessa är serierna "Motley Square" och "City of Masters". Detta är modern rysk poesi och prosa för läsare från cirka 6 till 14 år. Det kommer fantastiska böcker. En av de bästa böckerna de senaste 15 åren publicerades i "Mästarnas stad" förra året. - "Veteran från slaget vid Kulikovo, eller Transit Contemporary" av Pavel Kalmykov. Kompilator av dessa två serier - Arthur Givargizov, en av de mest begåvade författarna i den nuvarande eran och generationen av författare "över 50". "Mästarnas stad" och "Motley Square" är värda att uppmärksamma, eftersom Givargizovs lista - det här är en bra och väldigt varierad läslista.

– Och när det gäller etiska riktlinjer i modern barnlitteratur har något förändrats - i jämförelse med den litteratur som Uspensky skrev under sin bästa period?

I ett nötskal: nej, det har inte förändrats. Heder hålls fortfarande högt, vänskap värderas fortfarande. Jo, det har alltid funnits tillräckligt med rackare som försöker passa in och komma närmare på något sätt.

Natalia Fedorova

Referens

Ksenia Moldavskaya- kritiker, professionell läsare av barnböcker, journalist, lärare. Ger regelbundet ut recensioner av barnböcker i en mängd olika publikationer. Långvarig presentatör av "Bokaffischen" om Radiokultur. Expert vid flera litterära utmärkelser och tävlingar för det bästa arbetet inom barnlitteratur. En av skaparna och den långsiktiga koordinatorn av den allryska tävlingen för det bästa litterära arbetet för barn och ungdom "Kniguru".

Foto av Evgeny Feldman

På bokmässan, som stängde i söndags, diskuterades "Minskad läskunnighet hos befolkningen och förlagens sociokulturella ansvar", anordnad av tidningen "Book Review". Få människor kom för att diskutera nyckelfrågan om det postsovjetiska humanitära livet - uppenbarligen ansåg de återstående möjliga deltagarna i diskussionen att problemet var olösligt.

"Kniguru" är en tävling upprättad av Federal Press Agency. Han letar efter nya ämnen och nya författare som skriver för tonåringar. Människor skickar texter, experter läser dem, gör en lång lista över de bästa och sedan en kort lista. Vi lägger ut den här listan över finalister på hemsidan http://kniguru.rf, och sedan börjar en öppen jury sitt arbete, som alla tonåringar kan delta i om de vill. Vuxna bestämmer inte längre någonting här, så det är mycket viktigt för experter att korrekt utvärdera texten i de första stadierna av dess tävlingsliv.

På bokmässan i Moskva i september presenterar förlagen pappersböcker från Kniguru-vinnarna från föregående säsong. Börjar här ny säsong, redan den tredje, och nu pågår mottagandet av manuskript.

Genom att arbeta i det här projektet, ständigt läsa manuskript, börjar du förstå: en av anledningarna till den "nya analfabetismen" är att en person inte ger sig själv besväret att läsa sin text igen. Det spelar ingen roll om det är ett brev, ett blogginlägg eller en litterär impuls. Man ser också tydligt: ​​en text som författaren inte tog sig besväret att läsa om är aldrig bra (även bara praktisk). Det finns inga särskilt begåvade texter och absolut analfabeter. Kniguru-experter, åtminstone inte ännu, har stött på något liknande.

Det är omöjligt att inte lägga märke till den allmänna nedgången i läskunnighet. Det verkar som att det bara finns ett fåtal kompetenta korrekturläsare kvar. Jag pratar om Moskva. Ju längre du är från Moskva, desto färre finns det. Problem med stavning, skiljetecken, syntax. Med böckernas vetenskapliga apparat, som nu ofta inte alls verifieras. Med den allmänna kulturella nivån av redaktörer och översättare.

Det finns värre problem (även om de naturligtvis är relaterade). Lärarnas läskunnighet, inklusive ryska språket och litteraturen, minskar. Till och med för tjugo år sedan fick många "ryssar", efter att ha lämnat skolan, jobb som korrekturläsare - och ganska anständiga korrekturläsare. De nuvarande kommer, är jag rädd, inte att klara sig. Numera i en elevs dagbok kan du hitta posten "Sent till klassen." Och unga ordsmedar korrigerar de kompetenta verken av sjätteklassare i enlighet med deras idéer om skönhet.

Jag vet inte vad jag ska göra med förlag. Administrativa resurser kommer enligt min mening att vara maktlösa här. Men folk måste ta ansvar för det som publiceras.

Vi har ett professionellt pris "Paragraph" - med nomineringen "För den sämsta korrekturläsningen". Den delas ut en gång per år. Men låt säga, tidningsspalten "Deuce Again" med namnen på förlagen, namnen på korrekturläsarna och allmänna debriefings kan bli månadsvis eller till och med veckovis. Men samtidigt behöver vi också en belöning till de mest kompetenta förlagen och de mest ansvarsfulla korrekturläsarna.

Vi behöver ett tecken på bokens kvalitet, som kommer att synas på omslaget. Åtminstone inom barnlitteraturen: så att föräldrar kan vara säkra på boken de köper till sitt barn! Tyvärr kan inte alla föräldrar utvärdera en barnbok tillräckligt innan de köper den, vilket betyder att de behöver pålitliga tips.

Vi har inte nationella stavningsbin som vi har i engelsktalande länder. Men sådana tävlingar är ett statligt initiativ. Och det finns också ett "bottom-up-initiativ": på RuNet anser nu fler och fler sig vara den så kallade grammatiknazisten, det vill säga de som är redo att "sortera" människor efter deras grammatiska användbarhet. . Det är omöjligt att läsa vissa siffror som inte vet hur man avböjer siffror, stympar prefix och inte ser skillnaden mellan "tsya" och "tsya".

Deltagare i rörelsen betonar på Internet att de inte på något sätt är kopplade till Tredje Rikets ideologi. De vittnar om sig själva som "nationella lingvister, språkfascister, läskunniga gardister ... aggressiva läskunniga människor med medfödd läskunnighet och en ökad känsla för skönhet." En sådan läskunnig person "blir irriterad när någon gör ett grammatiskt eller stavningsfel och skyndar sig direkt till attacken, viftar med ordböcker och länkar till Gramota.ru." På deras webbplatser publicerar "literate oprichniki" porträtt av Dietmar Elyashevich Rosenthal, eftersom det är allmänt känt (det var en gång allmänt känt) att de bästa läroböckerna och referensböckerna om det ryska språket är Rosenthals böcker.

Jag verkar inte tillhöra den här rörelsen. Men jag håller absolut med om tesen "Analfabetism förstör en nation." Människor som själva skriver kompetent har rätt (kanske borde) kräva läskunnighet av åtminstone de som deltar i deras forum och lämna kommentarer på deras bloggar.

Och det skulle vara värt besväret att involvera själva nätverket där barn sitter i kriget för läskunnighet. Runet Grammar Prize med flera nomineringar (en av dem är obligatorisk för pappersböcker) kan också bli ett tecken på den grammatiska kvaliteten hos en publikation.

Alla är trötta på analfabetism. Bredvid mig sitter en kollega, seniorforskare vid Ryska bokkammaren, kritiker, Kniguru-experten Maria Poryadina. Jag skulle vilja uppmärksamma allmänheten på märket som fästs på Maria Evgenievnas halsduk.

Det står: "Jag ska slita isär dig."

Detta är en naturlig känsla: var och en av oss läser professionellt dussintals manuskript. Och nivån på manuskript visar alltmer: även skolfrågor "Vad gör det?" eller "Vad ska jag göra?" När du använder verb kan författare inte längre leverera.

Och en professionell reaktion på detta... Men Maria Evgenievnas märke säger allt.

Kritikern Ksenia Moldavskaya och Boris Kuznetsov om modern litteratur för tonåringar

RIKTIGT-VIRTUELL
Ksenia Moldavskaya

Ett år sedan vd förlaget "ROSMEN" Boris Kuznetsov, som svarade på frågor relaterade till studiet av publiceringssvar på läsarförfrågningar, sa: "Vi försökte publicera en bok av en mycket relevant genre i väst - en social roman, men den här upplevelsen var misslyckad för oss . Till exempel romanerna av Jacqueline Wilson, som är mycket populär i väst. Men graden av identifiering av en rysk tonåring med hjältinnan i Wilsons böcker är minimal på grund av skillnaden i levnadsvillkor: låt oss säga, hjältinnan i romanen blev förolämpad och gick till andra våningen till sitt rum."

Uttalandet är överraskande, med tanke på graden av popularitet för Jacqueline Wilson bland ryska tonårsflickor. Till skillnad från förlaget ser tjejer inte på omgivningen, utan på den inre essensen: på karaktärerna, på konflikten och på konfliktens lösning. Engelskan Wilson skriver, för det första, bra, och för det andra, korrekt. I den meningen att hennes böcker hjälper flickor i många länder att förstå sig själva, undvika fatala misstag, hitta en konstruktiv och positiv väg ut ur svåra livssituationer - trots allt är livet för en tonåring fullt av svårigheter, missförstånd och förbittring.

I allmänhet föreslog slutsatsen från Kuznetsovs ord sig själv: det är inte en fråga om "missmatch av levnadsvillkor", utan något helt annat. Vad exakt, fick vi reda på i höstas, när fyra böcker i den nya "Rosman"-serien "Podruzhki.ru" dök upp på hyllorna.

Det finns fyra flickor som studerar på en viss skola i Moskva. De har olika familjer, olika inkomster (yup, samma "levnadsvillkor"), olika intressen, men samtidigt är de nära vänner. Expositionen är...milt sagt...bekant. Från Wilsons böcker. Där det dock fanns tre tjejer, inte fyra. Utvecklingen av händelser är också bekant: tjejerna letar efter äventyr på sina egna... huvuden. Äventyr är ofta riskabla, sådana som mammor varnar alla tjejer runt om i världen för. Men alla tjejer runt om i världen lyssnar inte riktigt på sina mammor.

Flickor behöver andra auktoriteter – någonstans utanför familjen. De lyssnar inte på sin mamma, men de kan lyssna till exempel på skådespelerskan Nonna Grishaeva, som i boken "Råd till fars och mors döttrar" (M.: Makhaon, 2010) upprepar exakt samma sak: don inte kliva in i en främlings bil, dricka alkohol vid späd ålder osv. De lyssnar också på Jacqueline Wilson, som utan att moralisera, men mycket övertygande, vet hur hon ska förklara vad som händer med tjejer som hamnar i problem, och hur deras föräldrar mår.

Att påminna en tonårstjej om att föräldrar också har känslor är faktiskt en mycket viktig pedagogisk uppgift. Wilson döljer inte att han löser pedagogiska problem (i konstnärlig form) med sina böcker. Och över hela världen är hennes böcker mycket populära. I Storbritannien var det bara Joan Rowling som kunde nå Jacqueline Wilson.

Men "ROSMAN" rensade rensningen av utländsk pedagogik för att växa på den sin egen "Podruzhek.ru", sammansatt av ett team av författare i enlighet med den uppsatta kommersiella uppgiften. Medan de observerar den yttre likheten med samma "Girls" av J. Wilson, tänker skaparna av "Girlfriends" minst av allt på att så "rimligt-bra-evigt". Vad de behöver från folket är inte ett "hjärtligt tack" du kan inte sprida det på bröd. De vill att tonårsflickor ska fastna för böcker och den värld de skapar. För detta uppfanns förresten ett intressant drag: epilogen till var och en av de fyra böckerna, skriven på uppdrag av en av hjältinnorna, är ett avsnitt som börjar nästa bok, men kommer att berättas av en annan "flickvän ”. Så böcker kan läsas i en cirkel kontinuerligt.

"Girlfriends" är skräddarsydd för att motivera tonårsdrömmar: självständighet, ett möte med en vuxen (cirka tjugo år gammal) Big and Pure Love (nedan kallad BCL) och föräldrar stör inte. Och det faktum att det finns olika allvarliga faror i livet är en uppfinning av äldre släktingar. Därför blir en femtonårig utmärkt studenttjej, som redan har planerat sitt framtida liv och arbete, i boken "Tight Turns" full, går på en cykelmässa och träffar där BCHL, en tjugoårig motorcyklist och nonkonformist. Och den femtonåriga fansen av esoterik i boken "Cherry for the Demon" liftar från Moskva till St. Petersburg och träffar omedelbart BCHL, en tjugoårig poet och journalist, vinnare av "Debut" och "Steps" ” utmärkelser, en erfaren liftare. BCHL hittas också av en glamorös ung dam som drömmer om en karriär som parfymör (hon får en student från Gnesinka, en vinnare av internationella tävlingar), och en tjej som är "hennes kille", som är förtjust i kampsport (hon träffar en framtida diplomat eller regeringstjänsteman).

Det verkar som att valet av unga är oerhört positivt. Men det kan knappast motivera budskapet som böckerna bär: dina föräldrar säger nonsens, ingenting kommer någonsin att hända dig, för Prinsen-på-den-vita-hästen kommer att dyka upp i tid och ta dig under sitt beskydd. Budskapet är naturligtvis livsbejakande, men tyvärr får det ofta unga damer att glömma säkerhetsreglerna.

Men representanter för ROSMEN-förlaget är övertygade om att deras produkter inte kommer att skada tjejer. De tror helt enkelt inte att en modern tjej i 12-13-årsåldern kommer att imitera bokhjältar. "Det vill säga, enligt din åsikt är en modern tjej 10-13 år gammal<…>strävar efter att imitera någon från ren barn-/ungdomslitteratur? Jag håller med om någon humanitärt orienterad tjej föreställer sig (inte imiterar, utan föreställer sig själv, föreställer sig själv) som Natasha Rostova eller hjältinnan i "Red and Black". Men att imitera en karaktär som är både en jämnårig och en samtida är något rakt ur sovjettiden. "Timur och hans team", till exempel, skriver förlagets PR-kvinna i en av gemenskaperna som ägnar sig åt barnböcker. Enligt hennes mening står moderna barn mer stadigt på marken och är inte benägna att ryckas med av bokkaraktärer till glömska.

Tja, det kanske är sant. Men de bokhjältarna, eller snarare hjältinnor, som ROSMEN erbjuder till moderna tonårsflickor har ett kraftfullt stöd i formen Relaterade produkter och viktigast av allt! - Internetsajt. Och på en webbplats som utformats speciellt för tonåringar att kommunicera, skriver vuxna farbröder och mostrar, marknadsforskare på uppdrag av hjältinnorna i "Flickvänner". De skriver, frågar om råd, kommunicerar – med ett ord är vitaliseringen i full gång. Det verkliga och det virtuella smälter samman. Skönlitteratur är så blandat med livet att du inte längre förstår vilken värld du befinner dig i. Den fiktiva Varya, Zhenya, Nastya och Yarik blir flickvänner till den riktiga Katya, Tanya och Sonya. De som är övertygade om att eftersom det inte hände något med tjejerna de känner varken på banan eller i cykelklubben, så finns det inga riktiga faror i livet. Gamla galoschföräldrar är helt enkelt avundsjuka på ungdom och frihet, så de hittar på skrämmande berättelser.

Först ville jag avsluta min text med ett skämt, om än ett mörkt sådant. Kom ihåg att "dränka dig själv, tjejer, det finns tillräckligt med utrymme för alla!" eller till och med om litteraturens inflytande på livet. Men jag är en gammal galosch, mamma till två tonåringar, och jag känner på något sätt inte för att skratta åt tjejer som naturligtvis kommer att vara "dårar själva".

Eftersom faran som härrör från den semi-virtuella världen som erbjuds av ROSMEN-förlaget verkar för verklig för mig.
* * *
Jag sa ingenting alls om de litterära fördelarna med den nya serien. Men det skulle vara nödvändigt. Som den sista spiken. Så bara två citat. De behöver inte ens kommentarer:
"Och Kirill är genomsyrad av kreativitet, det sipprade ur honom och stelnade av dyrbara bärnstensdroppar."
"Fantasy kastade genast upp en bild av hur han rör vid mina läppar med sina, hur han försiktigt suger en och drar tungan över sina läppar, som i en fransk film."
Fin, medborgare.

Generaldirektör för förlaget "ROSMEN"
Boris Kuznetsov

Jag är mycket smickrad över uppmärksamheten på våra projekt från Ksenia Moldavskaya, en erkänd expert inom området litteratur för barn och ungdomar. Det är inte ofta som kritiker skämmer bort förlagen med ointresserade recensioner. Jag är uppriktigt tacksam för den detaljerade analysen av vårt projekt. Om jag inte hade känt Ksenia personligen, efter att ha stött på den här recensionen på Internet, skulle jag mycket väl ha misstat det för ett mycket mästerligt arbete av våra PR-folk. Men eftersom denna recension tyvärr inte är vår PR-avdelnings verk kan jag inte lämna den utan några små kommentarer.

Först om min personliga ståndpunkt angående modern litteratur för tonåringar. Jag har uttryckt det mer än en gång: i vårt land finns det praktiskt taget inget märkbart fenomen i vår egen tonårslitteratur. Jag skulle vilja att våra barn äntligen fick böcker där all handling utspelar sig "här och nu." Där karaktärerna talar samma språk med tonåringar (bokstavligen), och miljön faktiskt är modern och igenkännbar. För detta är enligt min mening verk skrivna från positionen "hej, min lilla vän" och böcker av utländska författare inte lämpliga. Och Jacqueline Wilson är naturligtvis ett mycket övertygande exempel här.

Och nu om en liten felaktighet. Egentligen om "graden av popularitet Jacqueline Wilson bland ryska tonårsflickor." För några år sedan, när Wilsons första romaner kom till vårt förlag, skapade de lite sensation. Vi publicerade nästan alla böcker hon hade skrivit vid den här tiden. Vi främjade dem aktivt. Resultaten var milt sagt inte de bästa. Detta trots att vi vet hur vi ska främja projekt. Som ett resultat hölls fokusgrupper, där det visade sig att ryska tjejer inte är intresserade av dessa böcker, på grund av att de inte kan identifiera sig själva, miljön och förhållandena med de som föreslås i romanen. Idag ser jag inte heller några spår av Wilsons popularitet någonstans. Du kan till exempel titta på sociala media. Spåren av intresse är försvinnande små. Så, tyvärr, det finns ingen anledning att prata om Wilsons popularitet bland våra tjejer.

Tja, om själva "Podruzhki.ru" och om alla hemskheter som giriga frestande förläggare lutar flickor till. Utan att känna till texten kanske du tror att Ksenia Moldavskaya recenserade en bok baserad på TV-serien "School". Du kan prova att läsa böcker och utvärdera skillnaden. Du kan fortfarande inte hitta riktiga "bly styggelser" där. Tyvärr, det finns inga svordomar, inga droger eller ens ohämmad propaganda för sex. Trots sådana luckor har vi fortfarande inte för avsikt att producera något helt sterilt och klumpigt korrekt. Sådana böcker lär ingen någonting, för ingen läser dem.

Och till sist, jag ska säga något hemskt: vi har verkligen inte satt oss en "mycket viktig pedagogisk uppgift." Vi låtsades inte ta plats på bibliotekshyllan mellan Ushinsky och Makarenko. Vi har skapat ett modernt medieprojekt för ryska tonårsflickor, där de känner igen sig. Vi erbjöd dem en virtuell värld där de kunde kommunicera och få vänner. Projektet är ganska oskyldigt och tryggt vad gäller innehåll och innehåll. (Vilket för övrigt instämdes av den överväldigande majoriteten av mammor som vi intervjuade i fokusgrupper.) Vi skapade sällskapsböcker och en värld av livlig, vardaglig tjejkommunikation.
Vi vill bara att tjejer ska kommunicera, vara vänner och läsa. Och nu ser jag att vår idé var nära och begriplig för dem. Det finns redan mer än hundra tusen deltagare på sajten och i spelet och ungefär lika många tjejer läser våra böcker.

Och än en gång vill jag säga ett stort tack till Ksenia Moldavskaya för hennes informella feedback. Det är trevligt att se att våra projekt väcker en livlig respons från seriösa litteraturkritiker.

P.S. Förresten, citat som tagits ur sitt sammanhang ser alltid väldigt fördelaktiga och roliga ut. Kom ihåg att "skarpa tänder tränger igenom hjärtat och dränerar blodet." (Det här är inte Stephenie Meyer, förresten.)

Vänliga hälsningar,
Boris Kuznetsov
Generaldirektör för förlaget "ROSMEN"