19 व्या शतकातील फॅशन - फॅशनेबल कपड्यांच्या विकासाचा इतिहास. विषयावरील सादरीकरण: 19व्या शतकातील फॅशनेबल युरोप 19व्या शतकातील फॅशनेबल युरोप या विषयावरील सादरीकरण

वजन कमी होणे

"20 व्या शतकाची फॅशन" - "डाउन विथ कॉर्सेट!" या ब्रीदवाक्याखाली 20 व्या शतकाच्या 10 च्या दशकातील महिलांची फॅशन. 10 च्या दशकातील महिला फॅशन. 20 व्या शतकातील कपड्यांचा इतिहास. लहान टोपी, लहान पिशव्या आणि हातमोजे खूप लोकप्रिय आहेत. 60 च्या दशकातील फॅशन. 30 च्या दशकातील फॅशन. खेळ आणि जागा - 60 च्या दशकाच्या मध्यातील कपड्यांचे ब्रीदवाक्य. सर्व सजावट लॅकोनिक, स्वच्छ भौमितिक आकारांची आहे. त्यांच्या पायावर, सुंदरींनी स्थिर टाचांसह पंप घातले होते..

"19 व्या शतकातील पोशाख" - क्रांती यशस्वी झाली. किमान बरोबरी देखावानागरिक 19 व्या शतकातील फॅशन. 19 व्या शतकातील कपड्यांचे स्वरूप 18 व्या शतकाच्या शेवटी अत्यावश्यक अटींमध्ये निश्चित केले गेले होते. 8 व्या वर्गातील विद्यार्थिनी अनास्तासिया नोवोझिलोवा यांनी तयार केले. कोणी असेही म्हणू शकेल की आता फक्त शहरातील रहिवाशांचे पोशाख गावातील रहिवाशांच्या पोशाखांपेक्षा पूर्णपणे भिन्न झाले आहेत.

"फॅशन आणि शिष्टाचार" - 1. उपयुक्ततावादी 2. सौंदर्याचा 3. संवादात्मक. कपड्यांचे कार्य. फॅशनेबल दिसण्यासाठी, तुम्हाला परिधान करणे आवश्यक आहे... धड्याचा विषय: "फॅशनचे कायदे आणि शिष्टाचार." फॅशनेबल दिसण्यासाठी, तुम्हाला तुमच्या वॉर्डरोबमध्ये असणे आवश्यक आहे... असाइनमेंट तपासत आहे: धडा 10. कपडे एखाद्याशी संवाद साधण्यास मदत करतात किंवा अडथळा आणतात (संप्रेषणात्मक कार्य). फॅशन केवळ बदलत नाही तर स्वतःची पुनरावृत्ती देखील करते.

"सेंद्रिय लोकर" - आकार: उंची 44, अकाली, कमी वजन उंची 50, 0-3 महिने. उंची 86, 1-2 वर्षे जुने बूटीज. उंची 44, अकाली, लहान शिरा उंची 50, 0-3 महिने. हालचाली मर्यादित न करता तुमच्या बाळाला आरामदायक आणि उबदार ठेवा. सेंद्रिय आणि नैसर्गिक™ बाळ कपडे. मिटन्स वूलन टायच्या मदतीने हँडल्सवर चांगले धरले जातात.

"कापूस बद्दल" - कलते क्लिनर. कताईच्या दुकानात, रोव्हिंगमधून धागे काढले जातात आणि फिरवले जातात. कापूस हे सुमारे 1 मीटर उंच झुडूप आहे. फुलणारा पिकलेला कापूस. पिकर. सूती कापडांचे गुणधर्म. कापूस. कापसाचा इतिहास. फायबर गुणधर्म. शेतातून कच्चा कापूस गोळा करणे. खडबडीत पूड आणि रंगवलेला आहे.

"वेशभूषा इतिहास" - Biedermeier शैली. 80 चे ग्लॉस. पोशाख हा विशिष्ट लोक, वर्ग किंवा युगाच्या कपड्यांचा एक स्थिर प्रकार आहे. मध्ययुगाच्या सुरुवातीचा पोशाख. फ्रान्समधील पोशाख पोशाख - "वस्त्र". फ्रेंच बारोक. विसाव्या शतकाच्या 20 च्या दशकात, स्कर्ट गुडघ्यापर्यंत लहान केला गेला. पेपलोस शरीराभोवती गुंडाळले गेले होते आणि केसांच्या पट्ट्यासह खांद्यावर सुरक्षित होते.

विषयामध्ये एकूण 20 सादरीकरणे आहेत

NOU VPO "इन्स्टिट्यूट ऑफ फॅशन, डिझाईन आणि तंत्रज्ञान"

19 व्या शतकातील फॅशन - विकासाचा इतिहास फॅशनेबल कपडे

DK 6 - 08 पूर्ण झाले

द्वारे तपासले: पोटेमकिना ओ.एफ.

मॉस्को, २०१३

1800-1849 पोशाखांचा इतिहास - फ्रेंच क्रांतीची फॅशन, साम्राज्य शैली आणि स्वच्छंदतावाद

फ्रेंच क्रांती दरम्यान फॅशन

निओक्लासिसिझमचा युग - 1800-1825

पोशाख इतिहास 1850-1910 - क्रिनोलिन युग

पहिल्या आणि दुस-या खळबळ कालावधीचे कपडे

शतकाच्या शेवटी कपडे

19 व्या शतकातील युरोप - फॅशनेबल काळाचा आरसा

युरोपच्या इतिहासातील "पुनर्स्थापना" चा काळ

1789-1825 च्या युगात, अनेक कालखंड ओळखले जाऊ शकतात. 1789-1799 हा महान फ्रेंच क्रांतीचा काळ आहे, जेव्हा वेगवान होता बदल दुसरा कालावधी 1800-1815 आहे, फ्रेंच वाणिज्य दूतावास आणि साम्राज्याचा काळ, निओक्लासिसिझमचा काळ. 1815-1825 - निओक्लासिसिझमचा उशीरा काळ, हळूहळू रोमँटिक शैलीमध्ये प्रवाहित झाला.

फ्रेंच क्रांती दरम्यान फॅशन

या काळात कपड्यांमध्ये लक्षणीय बदल झाले. 18 व्या शतकाच्या शेवटी, महिलांचे कपडे अचानक समृद्ध आणि विलासी ते अरुंद, पातळ, जवळजवळ पारदर्शक कपड्यांमध्ये बदलले. सामाजिक बदल कपड्यांमधील बदलांमध्ये दिसून आले. 1790 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, स्त्रियांची फॅशनमध्ये "इंग्रजी" शैली होती, जी पुरुषांच्या फॅशनची आठवण करून देते, ज्याने इंग्रजी मॉडेलवर संवैधानिक राजेशाही निर्माण करण्याचे संकेत दिले. 1792 मध्ये दहशतवादाच्या वेळी, साधे गडद कपडे फॅशनमध्ये होते. त्यानंतर, निर्देशिका कालावधीत, फ्रेंच फॅशनने पुन्हा एकदा कल्पनेला मुक्त लगाम दिला. रुसोच्या कामांनी प्रभावित होऊन, “ग्रीक”, “रोमन”, “सेवेज” आणि “ताहितियन” फॅशन दिसू लागले.

छद्म-ग्रीक शैली सर्वात लोकप्रिय असल्याचे सिद्ध झाले आणि 1790 च्या उत्तरार्धात संपूर्ण युरोपमध्ये स्वीकारले गेले. या काळात पुरुषांचे सूटही अरुंद झाले; महिला फॅशन, जवळजवळ सर्व काही गमावले सजावटीचे घटक, नाडी, चमकदार रंग- हे सर्व तपशील "अतार्किक" आणि केवळ स्त्रियांचे वैशिष्ट्य म्हणून समजले जाऊ लागले. या बदलामुळे 19व्या शतकाच्या मध्यापर्यंत हळूहळू पण निश्चितपणे पुरुषांचे कपडे एक नीरस काळ्या गणवेशात बदलले.

बोनेट एक फॅशनेबल महिला शिरोभूषण बनले आहे. हे प्राचीन ग्रीक हेल्मेटचे अनुकरण म्हणून कल्पित होते, परंतु लवकरच ते सुधारित केले गेले आणि मूळचे सर्व साम्य गमावले.

निओक्लासिसिझमचा युग - 1800-1825

कदाचित क्रांतीनंतरची प्रतिक्रिया म्हणून आणि राजकारणातील स्त्रियांच्या प्रभावाच्या मर्यादेमुळे (आणि जर्मन तत्त्ववेत्ता शोपेनहॉवरच्या कार्याबद्दल धन्यवाद, ज्यांचा असा विश्वास होता की पुरुषांनी तर्कशुद्ध आणि स्त्रिया भावनिक असावेत), पुरुषांमधील फरक आणि महिलांचे कपडेकमाल झाली. निओक्लासिसिझमच्या युगात महिलांचे कपडे अधिकाधिक रोमँटिक होत गेले आणि पुरुषांचे सूट अधिकाधिक उपयुक्ततावादी बनले.

महिलांचे कपडे हलक्या मलमलपासून बनवले गेले होते उच्च कंबरआणि लहान फुगीर बाही. त्यांनी त्यांच्यासोबत स्यूडो-ग्रीक केशरचना घातल्या. असे पोशाख नेपोलियनच्या बहिणींवर त्याच्या राज्याभिषेकाचे चित्रण करणाऱ्या पेंटिंगमध्ये पाहिले जाऊ शकतात.

कालांतराने, या पोशाखांच्या साध्या आणि कठोर ओळी सजावटीच्या तपशीलांसह पूरक होत्या, जसे की फ्रिल्स आणि पफ्स, पेटीकोट दिसू लागले, कपड्याच्या खालच्या भागात व्हॉल्यूम जोडले, कंबर कमी आणि अरुंद झाली, कॉर्सेट परत आल्याबद्दल धन्यवाद. 1825 पर्यंत, फॅशनमध्ये ग्रीक मॉडेलचे काहीही शिल्लक नव्हते.

पुरुषांचे कपडे देखील आत्मविश्वासाने त्याच्या मार्गावर - कंटाळवाणा नीरसपणाकडे वळले. जरी फॅशन मासिकांनी डॅन्डीश अत्याधुनिकतेचे चित्रण केले असले तरी, त्यांनी पाहिलेले पुरुष त्यांची शैली साधी ठेवतात. उदाहरणार्थ, ब्रिटनमधील ट्रेंडसेटर, जॉर्ज ब्रुमेल, पांढऱ्या शर्टसह केवळ काळा सूट परिधान करतात - जे मागील शतकांच्या फॅशनपेक्षा आश्चर्यकारकपणे वेगळे होते. घट्ट विजारफॅशनेबल नॉव्हेल्टीच्या स्थितीवरून येथे हलविले प्रासंगिक कपडेउच्च वर्गातील पुरुष.

या काळात लिंगांमधील फरक फॅशनमध्ये मूर्खपणाच्या उंचीवर पोहोचला. पुरुषांनी काळे, घट्ट कपडे घातले होते जे तत्कालीन औद्योगिक क्रांतीदरम्यान वाढलेल्या कारखान्यांच्या चिमणींसारखे होते (ही तुलना त्या वर्षांमध्ये आधीच उद्भवली होती). आणि त्याच वेळी महिलांचे कपडे रफल्स, सजावट आणि फुगणे चालू राहिले पेटीकोट, काही प्रकारचे लग्न केक मध्ये बदलणे.

सिलाई मशीनच्या शोधामुळे, पॅटर्न बुक्सचा प्रसार आणि नवीन कटिंग तत्त्वे, पुरुष आणि महिलांचे कपडे दोन्ही कटमध्ये अधिक जटिल बनले. पुरुषांच्या सूटची रचना, जरी दिसायला साधी असली तरी, लक्षणीयरीत्या अधिक जटिल बनली, अस्तर आणि गुंतागुंतीची रचना हालचाल सुलभ करण्यासाठी आणि मानवी शरीराच्या आकृतिबंधांशी सुसंगत दिसू लागली.

एलियास होवे, पहिल्या मोठ्या प्रमाणात उत्पादित केलेल्या शिवणकामाच्या यंत्राचा शोधकर्ता, दहा शिवणकाम करणाऱ्या महिला आणि मशीनमधील एका व्यक्तीमध्ये स्पर्धा घेऊन त्याच्या शोधाचे फायदे प्रदर्शित केले. शिवणकामाचे यंत्रसहज जिंकले. तथापि, महिला गारमेंट कामगारांची आर्थिक परिस्थिती बिघडली - शेवटी, नवीन साधनांच्या मदतीने अधिक आणि चांगले उत्पादन करणे शक्य झाले आणि कमी कामगारांची आवश्यकता होती. औद्योगिकीकरणामुळे श्रम आणि उत्पादन स्वस्त झाले. कपड्यांच्या उत्पादकांमध्ये जोरदार स्पर्धा सुरू झाली, विविध तपशील, फ्रिल्स आणि फोल्ड्स स्पर्धात्मक फायदा म्हणून वापरल्या जाऊ लागल्या. त्यामुळे महिलांचे कपडे अधिकाधिक सजले.

या विकासाचा आणखी एक परिणाम असा झाला की गरीब लोकांचे कपडे चांगले बनले, स्वस्त, मोठ्या प्रमाणात उत्पादित कपड्यांसह जुन्या चिंध्या बदलल्या. मध्यमवर्गीयांनाही साध्यापेक्षा जास्त काही परवडणारे होते नवीन कपडे, आणि फॅशनचा सक्रिय ग्राहक बनला.

1830 आणि 1840 च्या दशकात महिलांचे फॅशनेबल कपडे अधिक जटिल आणि अव्यवहार्य बनले. स्त्रियांच्या कपड्याच्या आणि टोपीच्या सर्व ओळी खाली सरकल्या आणि चित्रातल्या स्त्रियांच्या नजराही नम्रपणे खाली आल्या. स्कर्टच्या वाढलेल्या व्हॉल्यूममुळे, ज्याला क्रिनोलाइन्स (तेव्हाच्या घोड्याचे केस पेटीकोट) आणि पेटीकोट द्वारे समर्थित होते, त्यामुळे कपडे जड आणि हालचाल कठीण झाले. घट्ट कॉर्सेट्सने कंबर घट्ट केली, परंतु, मागील शतकांप्रमाणे, पाठीला आधार दिला नाही.

ब्रॉन्टे बहिणींच्या पीडित नायिकांचा हा काळ आहे (स्वतः ब्रॉन्टे बहिणींचा उल्लेख करू नका). स्त्रियांना त्यांच्या पोशाखात आणि समाजात इतके अस्वस्थ आणि मर्यादित वाटू लागले की याच वेळी स्त्रिया एकत्र येऊ लागल्या आणि त्यांचा मतदानाचा हक्क, कपडे सुधारणेची गरज आणि शिक्षण आणि व्यवसायाचा अधिकार याबद्दल बोलू लागल्या.

पोशाख इतिहास 1850-1910 - क्रिनोलिन युग

अमेरिकन मताधिकारवादी आणि सुधारक अमेलिया ब्लूमर यांनी 1850 मध्ये प्रस्तावित केले नवीन पर्यायमहिलांचे कपडे. गुडघा-लांबीच्या स्कर्टचे ते माफक पायघोळ घातलेले होते. तुर्की शैली. एकोणिसाव्या शतकाच्या मध्यात जर पुराणमतवादी मुस्लिम पोशाख हे स्वातंत्र्याचे मॉडेल वाटत असेल तर फॅशनने पाश्चात्य स्त्रियांना किती मर्यादा आणल्या होत्या याची कल्पना येऊ शकते.

अर्थात, फार कमी स्त्रियांनी ब्लूमर सूट घालणे निवडले, परंतु फॅशनवर वाढत्या प्रभावाने एकोणिसाव्या शतकाच्या उत्तरार्धात स्त्रियांच्या कपड्यांमध्ये सुधारणा करण्याचे नियमित प्रयत्न केले गेले.

हूप स्कर्ट (ज्याला क्रिनोलाइन्स देखील म्हणतात, जरी मूळ क्रिनोलाइन्स घोड्याच्या केसांनी बनविलेले कडक अंडरस्कर्ट होते) स्त्रियांना थोडा आराम मिळाला. कपडे हलके आणि अधिक स्वच्छ झाले आहेत.

चालताना क्रिनोलिन उठू शकत असल्याने, स्त्रिया त्यांच्या अंडरवेअरमध्ये ब्लूमर्ससारखे काहीतरी घालू लागल्या<#"justify">पोशाख फॅशन रोमँटिसिझम ड्रेस

1890 च्या दशकात महिलांचे कपडे जड आणि ड्रेप राहिले, परंतु सिल्हूट बदलले घंटागाडी. स्त्रियांनी कंबर चिंचवली, आणि कंट्रास्टवर जोर देण्यासाठी नितंब, छाती आणि बाही खूप मोठे केले. 1890 च्या दशकात हॅट्सचा आकार वाढू लागला, हा ट्रेंड 1911 पर्यंत चालू राहिला.

19व्या शतकाच्या अखेरीस, युरोपमध्ये पुरुषांचे कपडे अधिक औपचारिक आणि डॅपर बनले, तर अमेरिकेत, त्याउलट, स्पोर्टी शैलीतील रंगीत सूट फॅशनेबल बनले.

1900 च्या आसपास अमेरिकन, ॲरो शर्ट मॅन जाहिरातींमधून प्रतिमा कॉपी करत, ताठ पांढरे कॉलर आणि सैल जॅकेट असलेले रंगीत शर्ट परिधान करत. त्यावेळी युरोपमध्ये फ्रॉक कोट आणि बिझनेस कार्डची फॅशन होती, परंतु हळूहळू त्यांच्यासाठी फॅशन निघून गेली आणि त्यांची जागा सैल जॅकेट आणि टक्सिडोने घेतली.

बहुतेक महिलांच्या पोशाखांवर मताधिकारांचा प्रभाव होता आणि ज्या महिलांनी परफॉर्मन्समध्ये भाग घेतला नाही त्यांनीही त्यांची फॅशन, प्रतिमा स्वीकारली. नवीन स्त्री" ज्या स्त्रिया करिअर बनवण्याचा प्रयत्न करत होत्या त्यांनी शर्ट, जॅकेट, कॉलर आणि टाय यासारखे पुरुषांचे कपडे घातले. शतकाच्या उत्तरार्धात उद्भवलेल्या आरोग्य आणि क्रीडा फॅशनने स्त्रियांना खेळ करण्यास, सायकल चालविण्यास प्रोत्साहित केले आणि त्यानुसार कपडे बदलले.

त्यावेळी ड्रेस रिफॉर्मवर जोरदार चर्चा झाली होती आणि मार्क ट्वेन सारखे महत्त्वपूर्ण समर्थक होते.

कपडे हळूहळू अधिक आरामदायक बनले आणि काळातील दृश्यांशी सौंदर्याने सुसंगत झाले. 1890-1914 या कालावधीला ला बेले म्हणतात युग, "सुंदर युग".

महिलांचे कपडे हळूहळू सोपे आणि हलके झाले. 1900 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, "अवस्त्रेची फॅशन" दिसू लागली - पारदर्शक लेसच्या इन्सर्टसह पांढर्या सूतीपासून बनविलेले सर्वात हलके कपडे.

1908 नंतर, आकृतीची बाह्यरेखा अधिक उभी आणि कमी वक्र झाली. 1910 नंतर कपडे इतके घट्ट झाले की त्यात चालणे कठीण झाले.

कॉर्सेट हळूहळू बदलले गेले मुख्य कपड्याखाली घालायचे आतील कपडे- ग्रेस, ब्रा आणि असेच.

पॅरिसमधील रशियन सीझन, विशेषत: लिओन बाकस्टने डिझाइन केलेल्या पोशाखांसह बॅले शेहेराझाडे, ओरिएंटल फॅशन तयार केले. परिणामी, पॅरिसियन डिझायनर पॉल पोइरेट यांनी स्त्रियांना हॅरेम-शैलीतील पँट घालण्याची सूचना केली, परंतु ही फॅशन पकडली नाही.

19व्या शतकातील युरोप - फॅशनेबल काळाचा आरसा

फॅशन हा काळाचा आरसा आहे. हे विचित्र आहे, परंतु खरे आहे. सत्य हे आहे की हेडड्रेस, लेसची उपस्थिती किंवा अनुपस्थिती, स्कर्ट किंवा फ्रॉक कोटची लांबी आणि आकार, सर्व राजकीय, तात्विक, सांस्कृतिक आणि इतर ट्रेंडसह "वेळ" निश्चितपणे निर्धारित करू शकते. प्रत्येक युग एखाद्या व्यक्तीचे स्वतःचे सौंदर्याचा आदर्श, पेंटिंग आणि आर्किटेक्चरमध्ये व्यक्त केलेले सौंदर्याचे स्वतःचे मानक तयार करते, ज्यामध्ये पोशाख (प्रमाण, तपशील, सामग्री, रंग, केशरचना, मेकअप, ॲक्सेसरीज) ची रचना समाविष्ट असते.

फॅशन हा एक प्रकारचा बॅरोमीटर आहे, जो जीवनशैली आणि आदर्शांचा सूचक आहे. आणि हे बॅरोमीटर कपड्यांमध्ये सर्वात स्पष्टपणे जाणवते. राजकारणी बदलतात, नवीन ट्रेंड दिसतात - पोशाख बदलतात. समाज आपली विचारपद्धती बदलून “वेशभूषा” करत आहे. वर्गीय समाजाच्या अस्तित्वाच्या सर्व कालखंडात, पोशाख हे सामाजिक संलग्नता व्यक्त करण्याचे साधन होते, एका वर्गाच्या दुसऱ्या वर्गावरील विशेषाधिकारांचे लक्षण. कपडे हे एखाद्या व्यक्तीचे पॅकेजिंग आहे. याचा परिणाम म्हणजे पिढ्या, जीवनशैली आणि फॅशन शैलींचा समकालिक बदल.

या शतकाची संस्कृती बहु-शैली, भिन्न दिशांच्या संघर्षाने वैशिष्ट्यीकृत आहे. हे चढ-उतारांचे शतक आहे, मानवजातीच्या चेतना आणि संस्कृतीला एक महत्त्वपूर्ण वळण आहे; शतक, ज्याने शास्त्रीय परंपरा विभक्त केल्या आधुनिक युग. वास्तववादाच्या तत्त्वाची पुष्टी संस्कृती, विचारधारा आणि तत्त्वज्ञानात केली जाते. पौराणिक कथा आणि धार्मिक जागतिक दृष्टिकोनातून, समाज उपयुक्ततावादी विचार आणि आर्थिक लाभाकडे वळला.

हा बदल कपड्यांमध्ये दिसून आला. शतकाची सुरुवात ग्रीक आणि रोमन संस्कृतीच्या विलक्षण अपीलने, अवास्तव, त्याऐवजी नाट्यमय पोशाखांसह झाली आणि व्यावहारिकतेने समाप्त झाली. 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस, कपडे इतके आरामदायक झाले होते की त्यांच्यामध्ये काम करणे आणि त्वरीत हलणे शक्य झाले. हा शंभर वर्षांचा प्रवास होता, “भ्रम” पासून “वास्तवाच्या” बिंदूपर्यंतचा प्रवास. शिवाय, संपूर्ण शतकात, एक सामान्य प्रवृत्ती कायम ठेवली गेली आहे: फ्रान्स महिलांच्या फॅशनचा ट्रेंडसेटर बनला आहे; तर्कसंगत पुरुष सूटच्या विरूद्ध स्त्रीचे अस्तित्व भावनात्मक मानले जाते, ज्यापैकी इंग्लंड हा ट्रेंडसेटर होता.

अतिशय फॅशनेबल 19 वे शतक तीन कालखंडात विभागले जाऊ शकते:

· 1800-1825 "एरा ऑफ एम्पायर"

· 1830-1860 "द एज ऑफ रोमँटिझम"

· 1870-1900 "भांडवलशाहीचे युग"

राजकारणी अनेकदा फॅशनचे निर्माते झाले; फ्रान्समध्ये, पहिल्या साम्राज्याच्या काळात, नेपोलियनचे समर्थक त्याच्याप्रमाणेच कॉकड टोपी घालायचे. ज्यांनी नेपोलियनविरोधी भावना प्रदर्शित केल्या त्यांनी शीर्ष टोपी घालण्यास सुरुवात केली. पोशाखात प्रजासत्ताक विश्वास आणि तत्त्वे व्यक्त करण्याच्या इच्छेमुळे प्राचीन ग्रीक आणि रोमन लोकांच्या कपड्यांचे अनुकरण केले गेले. मध्ये पुरातनता साकार झाली महिलांचे कपडेकॉर्सेटशिवाय उंच कंबरेसह, सैल मलमलच्या कपड्यांमध्ये, टाच नसलेल्या शूजमध्ये, सँडलसारखे, वासरांना बांधलेले, उघडे हात आणि नेकलाइन. डोक्याभोवती हूप्स आणि लहान कर्ल असलेली रोमन केशरचना फॅशनमध्ये होती. पुरुषांचा सूट - ट्रिपल कॉलर आणि कॉकड टोपीसह टेलकोट. त्याच्या दरबारात डोळ्यात भरणारा जोडण्याचा प्रयत्न करताना, सम्राट नेपोलियनने समारंभाच्या डिझायनर्सना कोर्टाचे कपडे विकसित करण्याचे आदेश दिले. 17व्या आणि 18व्या शतकातील स्पॅनिश कोर्ट कपड्यांच्या उदाहरणांवर आधारित, त्यांनी कोर्टाच्या उत्सवांसाठी आलिशान पोशाख विकसित केले.

स्त्रिया पुन्हा लांब गाड्या, महागड्या टियारा आणि नेकलेस, रुंद लेस आणि स्टुअर्ट कॉलरसह सोन्या-चांदीने भरतकाम केलेल्या रेशमी पोशाखात परतल्या आणि पुरुष - मोठ्या स्पॅनिश रफल्स, अरुंद बेरेट्स किंवा पंखांनी सजलेल्या करंट्स, गुडघा-लांबीच्या पँट्स (क्युलोट्स). , रेशीम स्टॉकिंग्ज आणि विस्तारित कॉलरसह लांब, रुंद टोपी. ते खरोखरच “शाही वैभव” होते.

स्वाभाविकच, फ्रेंच फॅशन, फॅशन मासिकांमध्ये प्रतिकृती, इतर देशांनी अनुकरण केले. व्हिएन्ना आणि सेंट पीटर्सबर्ग न्यायालये फ्रेंचांचे आंधळेपणाने अनुसरण करण्यात काहीसे अधिक संयमित होते. युद्धानंतर, जर्मन रिसेप्शनिस्टांनी अगदी विकसित करण्याचा निर्णय घेतला राष्ट्रीय पोशाख"सर्व काही फ्रेंच" च्या विरूद्ध. फ्रँकफर्ट आणि कार्लस्रुहे येथील महिलांनी कपडे घातले पांढरा पोशाखसजावटीशिवाय आणि विरळ भरतकाम असलेला लाल मखमली बेल्ट. खरं तर, हा पोशाख प्राचीन काळापासून दूर होता जर्मन कपडेआणि राष्ट्रीय अस्मितेचा एक तुकडा मानला जातो, अगदी अल्पायुषी. रशियामध्ये छद्म-रशियनचे घटक देखील दिसतात. पण आधीच 1820-1825 पर्यंत. फ्रान्स पुन्हा महिलांच्या फॅशनवर हुकूमशाही करू लागला आहे.

युरोपच्या इतिहासातील "पुनर्स्थापना" चा काळ

रोमँटिसिझम ही कलेत प्रमुख दिशा ठरली. त्याचा आदर्श आहे मजबूत व्यक्तिमत्वस्वातंत्र्याची तळमळ. सूट आणि देखावात्या काळातील माणसाने उदात्त, उत्कट, स्वप्नाळू आणि आध्यात्मिक प्रतिमाही निर्माण केल्या. मध्ययुगीन पोशाख आणि टोकदार शूज पुरुषांच्या फॅशनकडे परत येत आहेत. 40-50 च्या दशकात. पुरुषांच्या सूटमध्ये कार्यक्षमता जिंकते . टेलकोट औपचारिक कपडे बनतो. दैनंदिन कपड्यांमध्ये ते फ्रॉक कोटने बदलले आहे, बटण बंद असलेले अधिक आरामदायक बंद कपडे. 60 च्या दशकात फ्रॉक कोटची जागा जाकीट (पूर्वी शिकार सूटचा भाग) ने घेतली आहे, जी ट्राउझर्स आणि बनियानसह, त्याच फॅब्रिकपासून बनवण्यास सुरवात होते. एक कोट दिसते, लहान, सरळ सिल्हूट. रंग श्रेणी गडद रंगांपुरती मर्यादित आहे (निळा, तपकिरी, हिरवा, काळा), साधा, चेकर्ड किंवा स्ट्रीप. 19व्या शतकाच्या मध्यभागी, टाय त्याच्या आधुनिक अर्थाने गळ्यात लटकलेल्या टोकांपासून तयार झाला. आणि पुरुषांचा सूट जितका संयमित आणि साधा झाला तितकेच टायकडे अधिक लक्ष दिले गेले. टाय बांधण्याचे संपूर्ण शास्त्र त्याबद्दल पाठ्यपुस्तकेही लिहिली गेली. यापैकी एका पाठ्यपुस्तकाचे लेखक बाल्झॅक होते. 19व्या शतकात विविध नमुन्यांसह रेशम, लोकर आणि साटनपासून बांधलेले होते. बायरन शैलीत बांधलेला टाय, एक रुंद-बांधलेला स्कार्फ होता जो गळा घट्ट करत नव्हता; "वॉल्टर स्कॉट" चेकर फॅब्रिकपासून बनवले होते. पांढरा टाय बॉल्स, संध्याकाळ आणि डिनर पार्टीमध्ये औपचारिक पोशाखांसाठी होता. हे टेलकोट किंवा टक्सिडोसह परिधान केले पाहिजे होते, परंतु जाकीटसह कोणत्याही परिस्थितीत नाही. मग फॅशनमध्ये नवीन प्रकारचे संबंध दिसू लागले. रेगाटा टायच्या शोधाचा इतिहास मनोरंजक आहे. असे मानले जाते की एका तरुण ऍथलीटला, त्याच्या टायमध्ये गोंधळ घालण्यास फारसा वेळ न मिळाल्याने, त्याने ते मागील बाजूने कापले आणि नंतर त्यावर एक लूप आणि बटण शिवले जेणेकरून तो ते पुन्हा घालू शकेल. टायची नवीन शैली पकडली गेली आहे आणि आता असे टाय गणवेशाचा अविभाज्य भाग आहेत.

महिला सूट पूर्णपणे वेगळ्या दिशेने विकसित होत आहे. समाजात महिलांची भूमिका अजूनही अत्यंत मर्यादित होती: कला आणि धर्मनिरपेक्ष मनोरंजन. स्त्री ही एक खेळणी आहे, तिच्या पतीच्या यशाचा आणि दर्जाचा एक अलंकृत चिन्ह आहे. तिचा पोशाख कोणतीही व्यावहारिकता नसलेला होता: वक्र आकार, ट्रिमचा गोंधळ, समृद्ध फॅब्रिक्स. कंबर लांब सुंदर कॉर्सेटमध्ये बंद आहे आणि स्टेमप्रमाणे स्कर्टच्या कपवर पडते. स्कर्टला क्रिनोलिन केस कव्हरद्वारे आधार दिला गेला, जो वर्षानुवर्षे वाढला. 60 च्या दशकापर्यंत. स्कर्ट तळाशी 2.5 - 3 मीटर व्यासापर्यंत पोहोचला. 60 च्या दशकातील प्रचंड स्कर्ट. लश फ्लॉन्सेस, विणलेल्या पॅटर्न बॉर्डर, दात आणि स्कॅलॉप्सने सुशोभित केलेले. या कालावधीला दुसरा रोकोको म्हटले जाऊ शकते. वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्यया कालावधीतील महिलांचा पोशाख हा उद्देशानुसार वर्गीकरणाची विविधता आहे: सकाळचे कपडे, चालण्यासाठी सूट, दुपारचे जेवण आणि संध्याकाळचे कपडे. पोशाखात ॲक्सेसरीजने मोठी भूमिका बजावली: टोपी, हातमोजे, छत्री, दागिने(कानातले, ब्रोचेस, बांगड्या , साखळ्या, अंगठ्या).

शतकाच्या अखेरीस, कपड्यांचे औद्योगिक उत्पादन वेगाने विकसित होत होते. फॅशन वर्गाच्या सीमा ओलांडते आणि हळूहळू इतर स्तरांवर पोहोचते; ते अजूनही "वस्तुमान" शब्दापासून दूर आहे, परंतु आता "जात" नाही.

औद्योगिक विकास कपड्यांचे उत्पादन तंत्रज्ञान सुलभ करते आणि फॅब्रिक्स आणि सामग्रीची श्रेणी समृद्ध करते.

लेखकांचे बाह्य दृश्य

तेजस्वी या काळातील फ्रान्समधील फॅब्रिक्स, लेस आणि लिनेनच्या भव्य वैभवाचे वर्णन एमिल झोला यांनी त्यांच्या “लेडीज हॅपीनेस” या कादंबरीत दिले आहे: “सुरुवातीला, चमकदार सॅटिन फॅब्रिक्स आणि नाजूक रेशीम स्प्लॅशमध्ये पडले: सॅटिन ए ला रेन , साटन पुनर्जागरण, त्यांच्या मदर-ऑफ-मोत्याच्या टिंट्ससह स्प्रिंग वॉटर; हलके क्रिस्टल पारदर्शक रेशीम - “ग्रीन नाईल”, “इंडियन स्काय”, “रोज ऑफ मे”, “ब्लू डॅन्यूब”. त्यांच्या पाठोपाठ घनदाट कापड होते: merveilleux satin, duchess सिल्क - ते उबदार टोनचे होते आणि वाढत्या लाटांमध्ये खाली वाहते. खाली, जणू विस्तीर्ण तलावात, जड नमुनेदार कापड, डमास्क, ब्रोकेड, सिल्क भरतकाम केलेले आणि मोत्यांनी विणलेले; ते तळाशी विसावले, मखमलीने वेढलेले - काळा, पांढरा, रंगीत , रेशीम किंवा साटन वर नक्षीदार." “स्तंभांभोवती... मेशेलन आणि व्हॅलेन्सिएन्स लेसच्या लाटा उतरल्या... सर्व काउंटरवर... स्पॅनिश गोरेपणाचा बर्फाच्छादित शुभ्रता, वाऱ्याच्या झुळूकसारखा प्रकाश, ब्रुसेल्स ऍप्लिकेस, हाताने बनवलेल्या पातळ बेसवर मोठी फुले लेस आणि व्हेनेशियन लेस, अलेन्कॉन आणि ब्रुग्सच्या जड डिझाइनसह, राजेशाही आणि खरोखर चर्चच्या वैभवाने चमकत आहे.”

फॅब्रिक्स आणि फिनिशच्या या संपत्तीमध्ये, एक्लेक्टिझम सक्रियपणे विकसित झाला: कलात्मक शैली उधार, लोक घटक, ओरिएंटल आकृतिबंधसक्रियपणे एकमेकांशी सहअस्तित्व. शतकाच्या शेवटी, मानकीकरण शेवटी होते पुरुषांचा सूट. 1871 मध्ये, ब्राउन, डेव्हिस आणि सी या इंग्रजी कंपनीने पूर्ण-लांबीची बटणे असलेला पहिला शर्ट तयार केला. तोपर्यंत, लोक त्यांचे शर्ट त्यांच्या डोक्यावर ओढत आणि बंद करतात, जरी तोपर्यंत शर्टला एक घटक मानले गेले होते. बाह्य कपडे. 18 व्या शतकापर्यंत. शर्ट बाह्य कपड्यांखाली घातलेला होता, जेणेकरून फक्त त्याची कॉलर दृश्यमान होती, म्हणूनच शर्ट प्रथम अंडरवेअर मानला जात असे. एकोणिसाव्या शतकाच्या अखेरीपर्यंत. पांढरा सदराअभिजाततेचे प्रतीक होते. वारंवार धुण्याचे साधन आणि नियमितपणे बदलण्यासाठी पुरेसे शर्ट असलेली व्यक्तीच स्वत:साठी पांढरा शर्ट खरेदी करू शकते. आणि कोणत्याही प्रकारच्या कामाच्या वेळी पांढऱ्या शर्टची शुद्धता अपरिहार्यपणे गमावली जात असल्याने, केवळ एक सज्जन, म्हणजे, एक कुलीन, तो परिधान करू शकतो. 19 व्या शतकाच्या शेवटी पट्टेदार शर्ट फॅशनमध्ये आले. आणि ते घटक म्हणून स्थापित होण्यापूर्वी संघर्षाचा काळ होता व्यवसाय सूट. पॅटर्न केलेल्या शर्ट्सने नेहमीच अशी शंका निर्माण केली आहे की ते स्वच्छतेची कमतरता लपवण्याच्या इच्छेने परिधान केले गेले आहेत.

कपडे हे कलेचे अनन्य कार्य करणे थांबवते. 70 च्या दशकापासून. फ्रान्समध्ये फॅशन हाऊस दिसतात. Couturiers कपड्यांचे मॉडेल तयार करतात, जे नंतर सक्रियपणे जनतेला प्रतिकृती बनवतात. 1900 मध्ये, एका आंतरराष्ट्रीय प्रदर्शनात एक फॅशन पॅव्हेलियन तयार करण्यात आला, जेथे फॅशन मॉडेल कपड्यांचे मॉडेल प्रदर्शित करतात फॅशनच्या इतिहासातील एक पान. शतकाच्या सुरूवातीस आणि शेवटी एक पोशाख, त्यांना बाजूला ठेवा - हे वेगवेगळ्या ग्रहांचे लोक आहेत. काळ वेग वाढवतो आणि ओळखण्यापलीकडे माणसाला बदलतो. आणि शेवटी, मी एक गोष्ट सांगू इच्छितो सामान्य कलकोणत्याही शतकाच्या फॅशनेबल कपड्यांमध्ये: अर्थव्यवस्था आणि राजकारण जितके अधिक स्थिर असेल तितके अधिक विलासी पोशाख अधिक जटिल, कमी फॅब्रिक पोशाखात जाईल आणि त्याचा आकार अधिक प्राचीन असेल;

19 व्या शतकाच्या सुरूवातीस, पुरुषांच्या कपड्यांमध्ये आमूलाग्र बदल झाले. फ्रॉक कोट मागील बाजूस लांब राहिले असले तरी ते समोरच्या बाजूने लहान केले गेले. फ्रॉक कोटच्या खाली कंबरेपर्यंतचा बनियान दिसत होता. खांदे दिसायला रुंद आणि कंबर अरुंद करण्यासाठी शिंपी विविध युक्त्या वापरत. शतकाच्या सुरूवातीस काही डँडीज त्यांची कंबर अरुंद करण्यासाठी त्यांनी कॉर्सेट देखील परिधान केले.

19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात, पुरुषांनी औपचारिक प्रसंगी पांढरे वेस्ट आणि काळे टेलकोट ट्राउझर्ससह घालण्यास सुरुवात केली. दिवसा ते सरळ फ्रॉक कोट, शॉर्ट वेस्ट आणि उभे ताठ कॉलर असलेले शर्ट घालायचे. फ्रॉक कोट सिंगल-ब्रेस्टेड किंवा डबल-ब्रेस्टेड, सहसा घट्ट-फिटिंग होते. मागील बाजूस मांडीच्या मध्यभागी फ्लॅप्स संपले होते आणि समोर एक चौरस कटआउट होता. 19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात, पुरुषांनी केस कापले होते, परंतु अनेकांनी दाढी आणि मिशा ठेवल्या होत्या.

महिलांचे कपडे

19व्या शतकात, स्त्रियांचे कपडे हळूहळू वास्तविक शरीराच्या रूपात बदलले. वीस आणि तीसच्या दशकात कंबर त्याच्या नैसर्गिक जागी परत आली. ड्रेसच्या चोळी अरुंद झाल्या आहेत आणि स्कर्ट, त्याउलट, रुंद झाले आहेत. कपडे च्या sleeves खूप भिन्न होते, पण सहसा कपडे सह लांब बाह्यादिवसा परिधान केले जाते, आणि संध्याकाळचे कपडेलहान पफी बाही होत्या. महिला कॉर्सेट घालत राहिल्या. अनेक पेटीकोट, कधीकधी घोड्याच्या केसांचे बनलेले, संपूर्ण ओव्हरस्कर्टला आधार देण्यासाठी ड्रेसखाली परिधान केले गेले. 1850 आणि 60 च्या दशकात, स्टीलच्या हुप्सपासून बनवलेल्या क्रिनोलाइन्स परिधान केल्या जाऊ लागल्या.

रस्त्यावर, स्त्रिया टोपी किंवा बोनेट घालत असत आणि घरी - लिनेन कॅप्स. 1820 च्या दशकात, केशरचना खूपच जटिल आणि उंच बनल्या आणि हे लक्षात घेऊन हॅट्सची रचना केली गेली. शतकाच्या मध्यापर्यंत, केशरचना गोंडस बनल्या, मध्यभागी विभागल्या गेल्या, काही कर्ल आणि मागच्या बाजूला एक गाठ. किंवा सर्व केस फक्त कंघी करून चिग्नॉनमध्ये ठेवले होते. 1860 च्या दशकापर्यंत टोपी आणि बोनेट घातले जात होते, जेव्हा लहान टोपी फॅशनमध्ये आली. 1870 च्या दशकात, ते आणखी कमी झाले होते, परंतु केशरचना खूप जटिल आणि विपुल बनली होती. 1880 आणि 90 च्या दशकात, केशरचना उच्च राहिली, परंतु सोपी झाली. पंख आणि कृत्रिम फुलांच्या स्वरूपात सजावट असलेल्या लहान टोपी फॅशनमध्ये आल्या आहेत.

केशरचना आणि कपड्यांमध्ये बदल

1860 च्या दशकात, स्कर्ट खूप मोठे होते आणि क्रिनोलिनने परिधान केले जात होते, जे त्यांना आधार देत होते आणि त्यांना स्कर्टमध्ये न अडकता चालण्याची परवानगी होती. शर्टावर एक कडक कॉर्सेट घातला होता. बाहेरच्या कपड्यांऐवजी, मोठ्या शाल कधीकधी परिधान केल्या गेल्या.

1870 आणि 80 च्या दशकात, सिल्हूट अधिक नैसर्गिक बनले. राजकुमारी सिल्हूट कपडे दिसू लागले ज्याने आकृतीवर जोर दिला. स्कर्ट आणि बाही अरुंद झाले आणि रेषा सरळ झाल्या. यामुळे, कॉर्सेट लांब आणि कडक झाले. 1880 च्या दशकात, हलगर्जीपणा फॅशनमध्ये आला - घोड्याच्या केसांचे पॅड किंवा फॅब्रिकचे पट जे स्कर्टच्या मागील बाजूस व्हॉल्यूम जोडतात. दशकाच्या शेवटी, हलचल फॅशनच्या बाहेर गेली. केस उभे केले गेले आणि गाठीमध्ये एकत्र केले गेले, कधीकधी केशरचनातून एक कर्ल सोडला गेला, जो खांद्यावर पडला.

1880 मध्ये, काही स्त्रिया परिधान करू लागल्या आणि अधिक प्रचार करू लागल्या साधे कपडे, "कलात्मक" कपडे म्हणून ओळखले जाते. हे कपडे खूपच सैल होते आणि त्यांना कॉर्सेटची आवश्यकता नव्हती.

शतकाच्या शेवटी, रुंद-ब्रिमच्या टोपी परिधान केल्या जाऊ लागल्या, परंतु अनौपचारिक प्रसंगी साध्या स्ट्रॉ टोपी देखील परिधान केल्या गेल्या. स्कर्ट मजल्यापर्यंत पोहोचले आणि एक ट्रेन देखील होती. कंबर अरुंद राहिली, ज्यासाठी कॉर्सेट आवश्यक आहे.

1890 च्या दशकात, "हॅम ऑफ मटण" नावाच्या अतिशय फुगीर बाही फॅशनमध्ये आल्या. दिवसाच्या कपड्यांमध्ये उच्च स्टँड-अप कॉलर होते. महिलांच्या दिवसाच्या कपड्यांमध्ये, स्कर्ट, शर्ट आणि जॅकेट दिसले, जे कठोर पुरुषांच्या फॅशनची आठवण करून देतात.

19व्या शतकाच्या अखेरीस, फॅशनेबल सिल्हूटमध्ये बदल अधिक वारंवार होऊ लागले. कागदाच्या नमुन्यांचा प्रसार आणि फॅशन मासिकांच्या प्रकाशनाबद्दल धन्यवाद, बर्याच स्त्रियांनी स्वतः कपडे शिवले.

20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस, महिलांच्या फॅशनमध्ये बदलाची गती, वाढत्या धन्यवाद फॅशन उद्योगआणि माध्यमांचा विकास आणखी वाढला आहे.

"19 व्या शतकातील विसर्जन" या शालेय कार्यक्रमाचा एक भाग म्हणून आमच्या शाळेच्या शिवणकामाच्या कार्यशाळेत "फॅशन सलून" आयोजित केले गेले. सादरकर्त्यांनी सलून अभ्यागतांना याबद्दल सांगितले फॅशन ट्रेंडत्या वेळी. हे सादरीकरण कथेसाठी एक उदाहरण म्हणून काम केले.

डाउनलोड करा:

पूर्वावलोकन:

सादरीकरण पूर्वावलोकन वापरण्यासाठी, एक Google खाते तयार करा आणि त्यात लॉग इन करा: https://accounts.google.com

स्लाइड मथळे:

19व्या शतकातील फॅशन 19व्या शतकाच्या फॅशनमध्ये शैलींचे चक्र उघडते - साम्राज्य (फ्रेंच साम्राज्य - साम्राज्यातून) - प्राचीन रोमन आणि प्राचीन ग्रीक डिझाइनच्या सौंदर्यशास्त्रावर आधारित, भव्य आणि भव्य. साम्राज्य - प्राचीन शैली.

शैली "AMPIRE"

1826 पुरुषांचा सूट

शिलाई मशीनचा शोध जागतिक शिवणकामाच्या इतिहासातील दोन शोधांचा 19 व्या शतकातील रशियन महिलांच्या पोशाखावर निःसंशयपणे प्रभाव पडला. पहिला 1801 मध्ये "जॅकवर्ड" मशीनचा शोध लागला, ज्याने कोणत्याही धाग्यांच्या विणलेल्या आणि जटिल नमुन्यांसह फॅब्रिक तयार करणे शक्य केले. दुसरी घटना म्हणजे शिवणकामाच्या यंत्राचा शोध, जे तथापि, 1850 नंतरच व्यापक झाले: त्यानंतरच आयझॅक सिंगरने तयार केलेल्या सुधारित आवृत्तीला काही वर्षांत जगभरात प्रसिद्धी मिळाली.

तू प्रत्येक गोष्टीत चांगला आहेस, प्रिये.

1850 - 1870 चे दशक. "सेकंड रोकोको" शैली

एक नवीन पेटीकोट, क्रिनोलिन, 1840 आणि 50 च्या दशकात परिधान केले गेले. वसिली पेरोव्ह "व्यापारीच्या घरी प्रशासकाचे आगमन."

Eclecticism 1860-1890 च्या दशकातील जटिल महिला स्वच्छतागृहांची जोरात लक्झरी, विशेषत: राजधान्यांमध्ये लक्षात येण्यासारखी, त्या काळातील रशियाच्या स्थापत्यशास्त्राप्रमाणे शैलीच्या पलीकडे होती: एक्लेक्टिझमने राज्य केले.

1860 च्या दशकाच्या मध्यापासून स्पर्धा. क्रिनोलाइन्स असलेले कपडे फॅशनेबल नसून मजेदार वाटू लागले. 1870 पर्यंत, नवीन शैली दिसू लागल्या. अंगरखा असलेले कपडे (जेव्हा अंडरस्कर्ट वरच्या, लहान कपड्याने बनवलेले असते, बहुतेक वेळा विरोधाभासी फॅब्रिकने बनवलेले असते) आणि बस्टल्स (व्हेलबोनने बनवलेले डिझाइन किंवा पाठीच्या खाली हिरवे पट समर्थित करणारे पॅड) व्यापक झाले.

90 च्या दशकात आर्ट नोव्यू शैली. उदयोन्मुख आर्ट नोव्यू (आधुनिक, नवीन) शैली, जी बुर्जुआ कलेच्या इलेक्टिसिझमचा निषेध म्हणून उद्भवली, ती महिलांच्या पोशाखात प्रवेश करते.

मिलिनर

आपल्या कपड्यांमध्ये, मोहक बनण्याचा प्रयत्न करा, परंतु डेंडी नाही; कृपेचे चिन्ह सभ्यता आहे आणि पॅनचेचे चिन्ह अतिरेक आहे. सॉक्रेटीस एक चांगला कपडे घातलेला माणूस म्हणजे ज्याचे कपडे लक्षात येत नाहीत. विल्यम सॉमरसेट मौघम एक चांगला कपडे घातलेला माणूस तो असतो जो स्वतःला आणि इतरांचा विचार करतो. पियरे कार्डिन सुंदर कपडे शिफारस पत्रासारखे आहेत. इटालियन म्हण

विषयावर: पद्धतशीर घडामोडी, सादरीकरणे आणि नोट्स

व्हिक्टर ह्यूगोच्या "नोट्रे-डेम डी पॅरिस" या कादंबरीवर आधारित "मध्ययुगातील विसर्जन" आणि "नोट्रे-डेम डी पॅरिस" या संगीतावर आधारित साहित्यिक भूमिका साकारणारा प्रकल्प.

अगिंस्क जिल्हा व्यायामशाळा धडा परिदृश्य: साहित्यिक भूमिका निभावणारा प्रकल्प "विक्टर ह्यूगोच्या "द कॅथेड्रल ऑफ पॅरिस" या कादंबरीवर आधारित "मध्ययुगातील विसर्जन"

कुलाई संस्कृती (प्रारंभिक लोह युग). यमलच्या लोकांची संस्कृती.

सभ्यतेमध्ये लेखन नव्हते आणि त्या काळातील युरोपियन संस्कृतींमधून लक्षणीयरीत्या काढून टाकण्यात आले होते, परिणामी 20 व्या शतकाच्या मध्यापर्यंत त्याच्या अस्तित्वाबद्दल काहीही माहिती नव्हते. अरे अप्रतिम...

प्रकल्प "युगातील सुट्टी-विसर्जनाद्वारे इतिहासाच्या धड्यांमधील विद्यार्थ्यांच्या सर्जनशील प्रकल्प क्रियाकलापांचे आयोजन"

काम प्रकल्प-आधारित शिक्षणाच्या तंत्रज्ञानाचे परीक्षण करते प्रभावी माध्यममुलाच्या व्यक्तिमत्त्वाचा विकास. इतिहास शिकवणे विद्यार्थ्यांना संघटित आणि शिस्तबद्ध करते, निर्मितीमध्ये योगदान देते...

स्लाइड 1

स्लाइड 2

19 व्या शतकातील कपड्यांचे स्वरूप 18 व्या शतकाच्या शेवटी अत्यावश्यक अटींमध्ये निश्चित केले गेले होते. आपल्या आजच्या पोशाखात शंभर वर्षांपूर्वी जेवढे मूलभूत भाग होते तेच भाग आहेत. या काळात त्यांचा आकारही फारसा बदलला नाही; केवळ कटच्या बाबतीत लक्षणीय प्रगती केली आहे. 19 व्या शतकातील कपड्यांचे स्वरूप 18 व्या शतकाच्या शेवटी अत्यावश्यक अटींमध्ये निश्चित केले गेले होते. आपल्या आजच्या पोशाखात शंभर वर्षांपूर्वी जेवढे मूलभूत भाग होते तेच भाग आहेत. या काळात त्यांचा आकारही फारसा बदलला नाही; केवळ कटच्या बाबतीत लक्षणीय प्रगती केली गेली आहे.

स्लाइड 3

फॅशनच्या फायद्यासाठी, केवळ शौचालयाच्या वैयक्तिक भागांचे पात्र बदलले; 19व्या शतकात कोणतेही नवीन पोशाख तयार झाले नाहीत; एका चांगल्या दिवशी, विस्मृतीत गेलेली गोष्ट पुन्हा फॅशनमध्ये आली आणि त्या बदल्यात, फार लवकर फॅशनच्या बाहेर गेली. केवळ सूटचे रंग लक्षणीयरीत्या बदलले आहेत, अधिकाधिक एकसंधतेकडे येत आहेत.

स्लाइड 4

तथाकथित व्यावहारिक रंग प्रबळ स्थान व्यापू लागले. अगदी लष्करी गणवेश, ज्यामध्ये रंग नेहमीच मोठी भूमिका बजावतात, कालांतराने अधिकाधिक विनम्र होत गेले आणि आता, व्यावहारिक कारणांमुळे, ते शक्य तितके कमीत कमी स्पष्ट स्वरूप देण्याचा प्रयत्न करीत आहेत. तथाकथित व्यावहारिक रंग प्रबळ स्थान व्यापू लागले. अगदी लष्करी गणवेश, ज्यामध्ये रंग नेहमीच मोठी भूमिका बजावतात, कालांतराने अधिकाधिक विनम्र होत गेले आणि आता, व्यावहारिक कारणांमुळे, ते शक्य तितके कमीत कमी स्पष्ट स्वरूप देण्याचा प्रयत्न करीत आहेत.

स्लाइड 5

आपल्या पूर्वसुरींनी अंगीकारलेल्या कपड्यांचे साधे पण नीरस स्वरूप समाजाच्या सर्व स्तरांना अनुकूल होते. याचा परिणाम म्हणजे पोशाखाच्या क्षेत्रातील लोकांचे संपूर्ण स्तरीकरण. क्रांतीने किमान नागरिकांचे स्वरूप समान केले. फक्त शहरवासी आणि गावकऱ्यांच्या पोशाखात लक्षणीय फरक होऊ लागला. कोणी असेही म्हणू शकेल की आता फक्त शहरातील रहिवाशांचे पोशाख गावातील रहिवाशांच्या पोशाखांपेक्षा पूर्णपणे भिन्न झाले आहेत. आपल्या पूर्वसुरींनी अंगीकारलेले साधे पण नीरस स्वरूपाचे कपडे समाजाच्या सर्व स्तरांना अनुकूल होते. याचा परिणाम म्हणजे पोशाखाच्या क्षेत्रातील लोकांचे संपूर्ण स्तरीकरण. क्रांतीने किमान नागरिकांचे स्वरूप समान केले. फक्त शहरवासी आणि गावकऱ्यांच्या पोशाखात लक्षणीय फरक होऊ लागला. कोणी असेही म्हणू शकेल की आता फक्त शहरातील रहिवाशांचे पोशाख गावातील रहिवाशांच्या पोशाखांपेक्षा पूर्णपणे भिन्न झाले आहेत.

स्लाइड 6

आधीच 16 व्या शतकापासून, शहरांपासून दूर असलेल्या खेड्यांमध्ये, शहरातील रहिवाशांच्या कपड्यांपेक्षा भिन्न प्रकारचे कपडे दिसू लागले. केवळ तुलनेने उशीरा आणि हळूहळू शहरवासीयांच्या कपड्यांचे काही भाग खेड्यांमध्ये रुजले आणि न कापलेल्या पायघोळांनी खेड्यांमध्ये नागरिकत्वाचे अधिकार मिळवण्यासाठी सर्वात जास्त वेळ घेतला. आधीच 16 व्या शतकापासून, शहरांपासून दूर असलेल्या खेड्यांमध्ये, शहरातील रहिवाशांच्या कपड्यांपेक्षा भिन्न प्रकारचे कपडे दिसू लागले. केवळ तुलनेने उशीरा आणि हळूहळू शहरवासीयांच्या कपड्यांचे काही भाग खेड्यांमध्ये रुजले आणि न कापलेल्या पायघोळांनी खेड्यांमध्ये नागरिकत्वाचे अधिकार मिळवण्यासाठी सर्वात जास्त वेळ घेतला.

स्लाइड 7

19व्या शतकाच्या सुरूवातीपासून वेशभूषेतील क्षुल्लक बदल हे प्रामुख्याने मोठ्या संख्येने फॅशन मासिके प्रकाशित झाल्यामुळे होते. त्यांच्यापैकी प्रत्येकाने काहीतरी नवीन तयार करण्याचा प्रयत्न केला, ज्यामुळे पोशाखाच्या एका किंवा दुसर्या भागाचे पात्र सतत बदलत होते, त्याचे सामान्य स्वरूप सोडून, आधी नमूद केल्याप्रमाणे, जवळजवळ अपरिवर्तित. पूर्वी जे काही दशके पुरेसे नव्हते ते ऋतूंनुसार जवळजवळ ऋतूनुसार बदलू लागले. 19व्या शतकाच्या सुरूवातीपासून वेशभूषेतील क्षुल्लक बदल हे प्रामुख्याने मोठ्या संख्येने फॅशन मासिके प्रकाशित झाल्यामुळे होते. त्यांच्यापैकी प्रत्येकाने काहीतरी नवीन तयार करण्याचा प्रयत्न केला, ज्यामुळे पोशाखाच्या एका किंवा दुसर्या भागाचे पात्र सतत बदलत होते, त्याचे सामान्य स्वरूप सोडून, आधी नमूद केल्याप्रमाणे, जवळजवळ अपरिवर्तित. पूर्वी जे काही दशके पुरेसे नव्हते ते ऋतूंनुसार जवळजवळ ऋतूनुसार बदलू लागले.

स्लाइड 8

कॉलर, व्हेस्टच्या नेकलाइन किंवा ट्राउझर्सच्या रुंदीशी संबंधित सर्व बदलांची प्रामाणिकपणे यादी करण्यासाठी, या काळात प्रकाशित झालेल्या सर्व फॅशन मासिकांचे कालक्रमानुसार पुनरावलोकन करणे आवश्यक आहे. तरीसुद्धा, जर आपण पोशाखाच्या क्षेत्रातील वैशिष्ट्यपूर्ण नवकल्पनांबद्दल बोललो, तर आपल्याला हे स्थापित करावे लागेल की विशिष्ट कालावधीत, कपड्याच्या प्रत्येक तुकड्याचे विशिष्ट स्वरूप होते, त्या काळातील वैशिष्ट्य. कॉलर, व्हेस्टच्या नेकलाइन किंवा ट्राउझर्सच्या रुंदीशी संबंधित सर्व बदलांची प्रामाणिकपणे यादी करण्यासाठी, या काळात प्रकाशित झालेल्या सर्व फॅशन मासिकांचे कालक्रमानुसार पुनरावलोकन करणे आवश्यक आहे. तरीसुद्धा, जर आपण पोशाखाच्या क्षेत्रातील वैशिष्ट्यपूर्ण नवकल्पनांबद्दल बोललो, तर आपल्याला हे स्थापित करावे लागेल की विशिष्ट कालावधीत, कपड्याच्या प्रत्येक तुकड्याचे विशिष्ट स्वरूप होते, त्या काळातील वैशिष्ट्य.

स्लाइड 9

फ्रेंच फॅशन्सची आवड क्रांतीमुळे थांबली नाही; पंचांगांनी पॅरिसियन पोशाखांचे मॉडेलच्या रूपात पुनरुत्पादन केले. जरी सर्व मजेदार आणि कुरुप फॅशनेबल फ्रेंच निर्मिती पश्चिम युरोप मध्ये अनुकरण विषय होते. फ्रेंच फॅशन्सची आवड क्रांतीमुळे थांबली नाही; पंचांगांनी पॅरिसियन पोशाखांचे मॉडेलच्या रूपात पुनरुत्पादन केले. जरी सर्व मजेदार आणि कुरुप फॅशनेबल फ्रेंच निर्मिती पश्चिम युरोप मध्ये अनुकरण विषय होते. फ्रान्समधील वाणिज्य दूतावासापासून, पोशाख शैली जवळजवळ दररोज बदलत आहेत.

स्लाइड 10

बऱ्याचदा हे पोशाख दोन तासांत बनवले जायचे आणि फक्त एक दिवस परिधान केले जायचे. त्या काळातील डँडीज त्यांच्या कॉलरच्या कोपऱ्यांना, गालापर्यंत चिकटलेल्या आणि उंच टायच्या तीक्ष्ण टोकांना खूप महत्त्व देत होते. बऱ्याचदा हे पोशाख दोन तासांत बनवले जायचे आणि फक्त एक दिवस परिधान केले जायचे. त्या काळातील डँडीज त्यांच्या कॉलरच्या कोपऱ्यांना, गालापर्यंत चिकटलेल्या आणि उंच टायच्या तीक्ष्ण टोकांना खूप महत्त्व देत होते.

स्लाइड 11

टोपी उच्च परिधान केले होते; त्यांची फील्ड वाढली आणि कमी झाली; कधी कधी कमी टोप्याही होत्या. संध्याकाळच्या वेळी, अनिवार्य हेडड्रेस एक फोल्डिंग टोपी होती, एक विशेष प्रकारचा बायकोर्न ज्याला à la russe किंवा à la Vintimille म्हणतात. त्यानंतर, या टोप्या चालताना परिधान केल्या जाऊ लागल्या. टोपी उच्च परिधान केले होते; त्यांची फील्ड वाढली आणि कमी झाली; कधी कधी कमी टोप्याही होत्या. संध्याकाळच्या वेळी, अनिवार्य हेडड्रेस एक फोल्डिंग टोपी होती, एक विशेष प्रकारचा बायकोर्न ज्याला à la russe किंवा à la Vintimille म्हणतात. त्यानंतर, या टोप्या चालताना परिधान केल्या जाऊ लागल्या.

स्लाइड 12

स्लाइड 13

पुरुषांबरोबरच, घट्ट, घट्ट बटणे असलेले कपडे घातलेल्या, स्त्रिया पेटीकोटशिवाय हलके कपडे परिधान करतात, काही अगदी शर्टशिवाय; ते त्यांची मान, स्तन, हात दाखवतात; डौलदार पुरुष नखांनी बूट घालतात, तर स्त्रिया इतके अरुंद तळवे असलेले अगदी सहज लक्षात येणारे सपाट शूज घालतात की थोड्याशा ओलसरपणात ते चालू शकत नाहीत; 1801 च्या लेडीज फॅशन मॅगझिनने असे म्हटले आहे की "कॅरेजशिवाय तुम्ही फॅशनिस्टा बनू शकत नाही" असे कारणाशिवाय नाही. पुरुषांबरोबरच, घट्ट, घट्ट बटणे असलेले कपडे घातलेल्या, स्त्रिया पेटीकोटशिवाय हलके कपडे परिधान करतात, काही अगदी शर्टशिवाय; ते त्यांची मान, स्तन, हात दाखवतात; डौलदार पुरुष नखांनी बूट घालतात, तर स्त्रिया इतके अरुंद तळवे असलेले अगदी सहज लक्षात येणारे सपाट शूज घालतात की थोड्याशा ओलसरपणात ते चालू शकत नाहीत; 1801 च्या लेडीज फॅशन मॅगझिनने असे म्हटले आहे की "कॅरेजशिवाय तुम्ही फॅशनिस्टा बनू शकत नाही" असे कारणाशिवाय नाही.

स्लाइड 14

समाजात, हिवाळ्यातही, स्त्रिया सरळ पटलाने शिवलेल्या “फक्त हलक्या कॅम्ब्रिकने त्यांचे शरीर झाकतात”, तर पुरुष बनियानवर परिधान केलेल्या कापडी टेलकोटने थंडीपासून संरक्षण करतात, “स्कर्ट” आणि उच्च “स्क्रोफुलस” असे दुहेरी पँटालून घालतात. संबंध - निर्देशिकेचा वारसा. समाजात, हिवाळ्यातही, स्त्रिया सरळ पटलाने शिवलेल्या “फक्त हलक्या कॅम्ब्रिकने त्यांचे शरीर झाकतात”, तर पुरुष बनियानवर परिधान केलेल्या कापडी टेलकोटने थंडीपासून संरक्षण करतात, “स्कर्ट” आणि उच्च “स्क्रोफुलस” असे दुहेरी पँटालून घालतात. संबंध - निर्देशिकेचा वारसा.

स्लाइड 15

त्यावेळच्या डॉक्टरांनी, “आरोग्याच्या देवाला साक्षीदार म्हणून बोलावून,” अयशस्वीपणे या स्त्रियांच्या फॅशनचा आरोग्यासाठी धोका दर्शविला, “फुलायला वेळ येण्यापूर्वीच मरण पावलेले गुलाब,” “फॅशनचे बळी, पूर्व - एस्क्युलापियस देवाच्या मंदिरातील मृत्यूच्या टेबलवर चिन्हांकित. चेंडूनंतर मॅडम डी नोएल एकोणीस वाजता, म्ले डी ज्युनियर अठराव्या वर्षी, म्ले चॅपटल सोळाव्या वर्षी मरण पावले. स्पेन्सर्स अस्तित्व असूनही sheathed हंस खाली आहे, लोकरीचे शाल आणि उबदार जॅकेट असूनही, जवळजवळ सर्व महिलांनी, चेंडू सोडताना, फक्त मलमल स्कार्फने स्वतःला झाकले, त्यांच्या खांद्यावर फेकले आणि त्यांच्या छातीवर एकत्र खेचले. त्यावेळच्या डॉक्टरांनी, “आरोग्याच्या देवाला साक्षीदार म्हणून बोलावून,” अयशस्वीपणे या स्त्रियांच्या फॅशनचा आरोग्यासाठी धोका दर्शविला, “फुलायला वेळ येण्यापूर्वीच मरण पावलेले गुलाब,” “फॅशनचे बळी, पूर्व - एस्क्युलापियस देवाच्या मंदिरातील मृत्यूच्या टेबलवर चिन्हांकित. चेंडूनंतर मॅडम डी नोएल एकोणीस वाजता, म्ले डी ज्युनियर अठराव्या वर्षी, म्ले चॅपटल सोळाव्या वर्षी मरण पावले. लोकरीच्या शाल आणि उबदार जाकीट असूनही, हंसांच्या खाली कापलेल्या स्पेंसरचे अस्तित्व असूनही, जवळजवळ सर्व महिलांनी, चेंडू सोडताना, केवळ मलमल स्कार्फने स्वतःला झाकले, खांद्यावर फेकले आणि छातीवर बांधले.

स्लाइड 16

ते कितीही घट्ट असले तरी एक तुकडा ड्रेसएक corsage सह, अरुंद कमरबंद सह, सह लांब परकर, शेवटी, गॉझ ट्यूनिक किंवा बाजूला स्लीट असलेल्या कॅम्ब्रिक स्कर्टपेक्षा ते कमी धोकादायक होते, ज्याद्वारे पायांना मिठी मारणारे रेशीम पँटालून दिसत होते. गुलाबी रंगकिंवा पूर्णपणे उघडे पाय आणि चप्पल पट्ट्या, सुशोभित मौल्यवान दगड; तथापि, समकालीन लोक अजूनही निर्लज्जपणासाठी स्त्रियांची निंदा करतात, चोळीसह एक-पीस ड्रेस, अरुंद कमरबंद आणि एक लांब स्कर्ट असला तरीही, ते कापसाचे ट्यूनिक किंवा स्लिट असलेल्या कॅम्ब्रिक स्कर्टपेक्षा कमी धोकादायक होते. बाजू, ज्याद्वारे घट्ट-फिटिंग पाय दिसत होते गुलाबी रेशमी पँटालून किंवा पूर्णपणे उघडे पाय आणि मौल्यवान दगडांनी सजवलेले चप्पल पट्टे; तथापि, समकालीन लोक अजूनही निर्लज्जपणासाठी स्त्रियांची निंदा करतात

स्लाइड 17

परंतु त्या काळातील स्त्रीच्या शौचालयाची सर्वात वैशिष्ट्यपूर्ण आणि अविभाज्य ऍक्सेसरी म्हणजे शाल होती, जी इजिप्शियन मोहिमेनंतर फ्रान्समध्ये आणली गेली आणि तेव्हापासून युरोपमध्ये सर्वत्र रुजली की आपल्या समकालीनांना, जुन्या लोकांमध्ये, अर्थातच अजूनही त्याची चांगली आठवण असेल. प्रबळ वर्चस्व जे गेल्या शतकाच्या पन्नाशीच्या अखेरीपर्यंत टिकले. "कश्मीरी" शाल, ज्याची किंमत शतकाच्या सुरूवातीस जवळजवळ एक नशीब होती आणि नंतर रेशीम, लोकर, केंब्रिक किंवा गॉझ, सुंदर किनारी असलेल्या, विविध आकार आणि आकारांमध्ये बनविल्या गेल्या: लांब, कोन किंवा चौरस, आणि विविध प्रकारात रंगवलेले, प्रामुख्याने घन रंग. परंतु त्या काळातील स्त्रीच्या शौचालयाची सर्वात वैशिष्ट्यपूर्ण आणि अविभाज्य ऍक्सेसरी म्हणजे शाल होती, जी इजिप्शियन मोहिमेनंतर फ्रान्समध्ये आणली गेली आणि तेव्हापासून युरोपमध्ये सर्वत्र रुजली की आपल्या समकालीनांना, जुन्या लोकांमध्ये, अर्थातच अजूनही त्याची चांगली आठवण असेल. प्रबळ वर्चस्व जे गेल्या शतकाच्या पन्नाशीच्या अखेरीपर्यंत टिकले. "कश्मीरी" शाल, ज्याची किंमत शतकाच्या सुरूवातीस जवळजवळ एक नशीब होती आणि नंतर रेशीम, लोकर, केंब्रिक किंवा गॉझ, सुंदर किनारी असलेल्या, विविध आकार आणि आकारांमध्ये बनविल्या गेल्या: लांब, कोन किंवा चौरस, आणि विविध प्रकारात रंगवलेले, प्रामुख्याने घन रंग.

स्लाइड 18

पॅरिसचा मिरर, "त्या (स्त्रिया) आंघोळीतून बाहेर आल्यासारखे दिसतात आणि मुद्दाम पारदर्शक कपड्यांखाली त्यांचे वक्र दाखवतात." टॅलियन, रेकॅमियर आणि त्यांचे अनुकरणकर्ते, ज्यांना डी सेगुर "लांब, हाडकुळा किंवा लहान आणि चरबी, कोरडे, पिवळे किंवा काळे उघडे हात आणि मान असलेले, स्वतःला अस्पेसियाची कल्पना करून म्हणतो" यांच्या यश आणि विजयानंतर, अनेक स्त्रिया कृत्रिम दिवाळे घालू लागल्या. , "निसर्गाचे सर्व ताजेपणा आणि सौंदर्याचे अनुकरण करणे," बनावट कॅविअर इ.; हे सर्व "आकर्षण" खुलेआम विकले गेले, फॅशन स्टोअरमधील प्रदर्शनांमध्ये दाखवले गेले. पॅरिसचा मिरर, "त्या (स्त्रिया) आंघोळीतून बाहेर आल्यासारखे दिसतात आणि मुद्दाम पारदर्शक कपड्यांखाली त्यांचे वक्र दाखवतात." टॅलियन, रेकॅमियर आणि त्यांचे अनुकरण करणारे, ज्यांना डी सेगुर "लांब, हाडकुळा किंवा लहान आणि चरबी, कोरडे, पिवळे किंवा काळे उघडे हात आणि मान असलेले, अस्पेसियाची कल्पना करून" असे संबोधतात त्यांच्या यश आणि विजयानंतर, बऱ्याच स्त्रिया कृत्रिम दिवाळे घालू लागल्या. , "निसर्गाचे सर्व ताजेपणा आणि सौंदर्याचे अनुकरण करणे," बनावट कॅविअर इ.; हे सर्व "आकर्षण" खुलेआम विकले गेले, फॅशन स्टोअरमधील प्रदर्शनांमध्ये दाखवले गेले.

स्लाइड 19

प्राचीन फॅशनचे आकर्षण अजूनही कायम असूनही, नवीन ट्रेंडने दररोज पोशाखाचा आकार बदलला: अंगरखा, 1800 मध्ये, "सुंदरांनी शोधलेला आणि ग्रेसेसने परिधान केलेला" आणि एक लहान कॉर्सल तयार केला. अनेक तुकडे, ओळखण्याजोगे होते; आयग्रेट असलेली पगडी देखील प्राचीन जगाच्या फॅशनशी संबंधित नव्हती. प्राचीन फॅशनचे आकर्षण अजूनही कायम असूनही, नवीन ट्रेंडने दररोज पोशाखाचा आकार बदलला: अंगरखा, 1800 मध्ये, "सुंदरांनी शोधलेला आणि ग्रेसेसने परिधान केलेला" आणि एक लहान कॉर्सल तयार केला. अनेक तुकडे, ओळखण्याजोगे होते; आयग्रेट असलेली पगडी देखील प्राचीन जगाच्या फॅशनशी संबंधित नव्हती.