Kuuvalguse vastu. Kuuvalgus koidikul
1. osa
TUNDMISE LABÜRINTIDES
1-1. Vastustest küsimustele
Sõnad, sõnad, sõnad
Teoloogiast seksoloogiani
1-2. Ajamid ja kompleksid
Freudi teooria
Psühhoanalüüsi evolutsioon
1-3. Anamneesist küsimustikuni
Alfred Kinsey
Kaasaegsed massiküsitlused
Teooria ja metoodika küsimused. Biseksuaalsuse probleem
1-4. Geenid, hormoonid ja aju
Homoseksuaalne käitumine loomadel
Homoseksuaalsus evolutsioonibioloogia valguses
Endokrinoloogia ja neurofüsioloogia
Otsides homoseksuaalset geeni
Seks, sugu ja seksuaalsus
1-5. Saatuse diagnoosimine ja diagnoosi saatus
Ravida või mitte ravida?
Diagnoosi tühistamine
Homoseksuaalsus ja vaimne tervis
Vene psühhiaatria eriarvamus
Tekstist konteksti.
Bioloogiast humanitaarteadusteni
Sotsiaalne konstruktivism
Queer teooria
2. osa
LÄBI RUUMI JA AJA
2.1. Samasooline armastus kui kultuurinähtus
Samasooliste suhete etnograafia
Homosotsiaalsus ja homoerootika
Homoseksuaalsus meeste initsiatiivides
"Kolmanda soo" inimesed
2-2. Riigi ja mandri järgi
Edasi itta
India
Vana Iisrael
Islami maailm
Hiina
Jaapan
Ameerika tsivilisatsioonid
2-3. "Kreeka armastus"
Jumalad ja kangelased
Vana-Kreeka pederastia päritolu
Meeste armastus klassikalises Kreekas
Homoerootika kujutavas kunstis
Pedagoogiline eros või seksuaalne ärakasutamine?
Lesbi armastus
Samasooline armastus Vana-Roomas
Homoerootika Rooma kirjanduses
2-4. kristlik Euroopa
Soodoma patt
Samasooline armastus rüütlite seas
KloostridSodomiitide tagakiusamine"Ilus Vice"Kuningad ja käsilased
Homoerootika inglise kirjanduses. Shakespeare.
Molly ja Libertiinid
2-5. " Armastus, mis ei julge ennast nimetada"
Sodoomia sekulariseerimine
Samasooliste armastus ja valgustusajastu filosoofiaFeodaalõigusest kodanliku õiguseni Byron Õiguste võrdsus ja homofoobia
Armastus või sõprus?Samasooliste armastuse helleniseeriminePrivilegeeritud koolidJohn Addington Symonds
Estism ja eluproosa
Samasooliste armastuse meditsiiniliseks muutmineEmersonist WhitmaniniWilde'i protsess
Homoseksuaalide skandaalid Saksamaal
Bloomsbury ringSamasooline armastus prantsuse kirjanduses Marcel Proust Andre Gide
Jean Cocteau Homoseksuaalne kultuur Saksamaal Thomas Mann Fašistlik genotsiid
2-6. Kahekordselt nähtamatu
2-7. Kõik vikerkaarevärvid
Kriminaalsüüdistuse lõpetamine
Homofoobia ja heteroseksism
Undergroundist kultuurini
Homoseksuaalne teema kinos
Homofiilide liikumine USA-s
Stonewall ja homofiililiikumise radikaliseerumine
Seksuaalrevolutsioon ja kontrakultuur
AIDS ja selle sotsiaalsed tagajärjed
Võitlus kodanike võrdõiguslikkuse eest
Eraldamine või integratsioon?
2-8. Põlismaadel
Kirikuõigus ja rahvakultuur
Kõrgelu ja kooli seiklused
Homoerootika vene kirjanduses
Kriminaliseerimine ja medikaliseerimine
P. I. Tšaikovski
Mihhail Kuzmin ja Gafizi sõbrad
Sergei Djagilev
Zinaida Gippius
Lesbi armastus
Tsvetaeva ja Parnok
RSFSRi kriminaalkoodeksi varjus
Artikli 121 kehtetuks tunnistamine Avaliku teadvuse seisund
Homode ja lesbide sotsiaalpoliitiline tegevus jänki
3. osa
MINA JA TEISED
3-1. Enda leidmine
Kuidas minust selline sai?
Enesetunne teistsugune
Vanemad ja eakaaslased
"Eksootika muutub erootiliseks"
Puberteet ja kujundlikkus
Seksimängud
Homoerootilised sõprussuhted ja armastused
Esimene seksuaalne kogemus – võrgutamine või täitmine mis on sinu unistus?
Saa iseendaks
Meeste ja naiste arengutrajektoorid
Kellele peaksin end täna avama?
Teismelise enesetapp
3-2. Grupiportree ilma interjöörita
Sotsiaal-demograafiline profiil
Psühholoogiline profiil
Geitundlikkus
Seksikas profiil
Samasoolised paarid
Erinevas vanuses paarid
"Sinised" vanemad
Vananemine
Geid ja naised
3-3. "Sinine" erootika
Homoerootiline kujutlusvõime
Samasooliste meeste armastuse psühholoogilised omadused
Homoseksuaalne nägemine ja mehekeha poeetika
Kunstnik ja tema looming
Seksuaalsed kriteeriumid atraktiivsust
Peenise kultus
Homoseksuaalse kujutlusvõime "ikoonid".
Androgüünid ja matkijad
Androfiilid ja poisiarmastajad
Homoseksuaalsed tavad
Masturbatsioon ja partneri seks
Oraalseks – fellatio
Anaalseks
Orjus ja distsipliin
Virtuaalne seks
3-4. Sappho pärijad
Samasooliste armastuse tulevik
Olles loonud oma balletitrupi, sai Diaghilev uued võimalused valida ilusaid ja andekaid armastajaid, keda ta mitte ainult ei aidanud karjääri teha, vaid sõna otseses mõttes kujundas neid. isiksused 47 . Diaghilevi erootilised eelistused olid rangelt programmeeritud, teda tõmbasid ainult väga noored inimesed. Tema kuulsad tantsijahuvilised - Vaslav Nijinsky, Leonide Massine, Anton Dolin, Sergei Lifar - jõudsid tema juurde 18-aastaselt ning viimane kirg - helilooja ja dirigent Igor Markevitš - 16-aastaselt. Võimas, sallimatu ja samal ajal häbelik (ta tundis oma keha pärast piinlikkust ega riietunud kunagi rannas lahti) Diaghilev ei raisanud aega kurameerimisele. Kutsunud paljutõotava noormehe hotelli, võlus ta teda kohe oma võimukate kommete, rikkaliku sisustuse ja hiilgava karjääri väljavaatega. Tema sarm ja surve olid nii tugevad, et noored lihtsalt ei suutnud vastu panna. Massine, kes ei soovinud Moskvast lahkuda, tuli Djagilevi juurde teist korda kindla otsusega lükata tagasi pakkumine liituda Djagilevi trupiga, kuid endalegi üllatuseks vastas ta "ei" asemel "jah". Ükski neist noortest meestest ei tundnud Djagilevi vastu erootilist külgetõmmet. Massine ja Markevich olid ilmselt heteroseksuaalid, Nijinsky oli enne Diaghileviga kohtumist vürst Lvovi väljavalitu ja kartis Diaghilevit rohkem kui armastas. Djagileviga koos töötada ja elada oli uskumatult raske. Ta võis avalikult ebaviisakas olla, ta oli teistsugune patoloogiline armukadedus(Lifar kutsus teda "Othellushka"), olles armukade oma naiste ja meeste lemmikute, sealhulgas oma sõprade peale, nõudis kõiges tingimusteta alistumist. See ei puudutanud ainult loomingulisi probleeme. Niipea kui Lifar ei pannud pähe Djagilevi kingitud mütsi, karjus ta talle avalikult: “Mis? Kas ta ei sobi sulle? Kas sa tahad öelda, et mul pole maitset, et ma ei tea oma käsitööd? Kao mu silmist, sa väärtusetu kutsikas! Kuid ta ei andnud oma armastajatele mitte ainult positsiooni ja rolle, mida nad kindlasti väärisid, vaid mille pärast on igas trupis karm konkurents. Olles toonud noormehe lähemale, viis Diaghilev ta endaga Itaaliasse, viis kontsertidele ja muuseumidesse, kujundas tema kunstimaitset ja paljastas oma varjatud, endale tundmatud anded. Kuna Diaghilev ise ei olnud tantsija ega koreograaf, ei saanud tema ja õpilaste vahel olla professionaalset rivaalitsemist ning nad said temalt palju ja kogu ülejäänud elu. Ja kuigi mitme aasta pärast elu koos ja töö, nende suhe tavaliselt jahenes või lõppes pausiga (nagu Nijinsky ja Massine’i puhul), noored mäletasid Djagilevit aupaklikult (erandiks oli Nijinski, kes põdes nooruspõlve rasket vaimuhaigust; Diaghilevist lahkumine, mis näis talle vabanemine, tegelikult süvendas ta vaimseid raskusi).